un sin sentido? Pequeña Niña II Sólo el ojo del toro que muere en la arena ve. Pequeña Niña I Se ve a sí mismo. Pequeña Niña IV El espejo deformante ve. Pequeña Niña II Muerte, esa agua clara… Pequeña Niña I Y muy pesada. Así hablaban, entre ellas, tres de las cuatro pequeñas niñas de la obra de teatro homónima .Las cuatro pequeñas niñas 7200. que Picasso escribió entre 1948 y 1949. Las niñas jugaban a hacer daño, a hacerse daño. Amor y traición. Así son las personas, como niñas inconscientes de sus actos, niñas que juegan a hacerse sufrir entre ellas, niñas que juegan con la vida como si la vida fuera una muñeca .la de la mano (71).. En Las cuatro pequeñas niñas, la Tercera Niña se esconde mientras las otras creen ver su imagen camuflada en las formas que les rodean, en un tejado, sobre una rama con flores… Picasso habla de sus obras, de su concepción del arte. Sólo cuando se entiendan .con las niñas de los ojos; desde todas las perspectivas; con los espejos. podrá entenderse el surrealismo de Las cuatro pequeñas niñas. 7200 Les Quatre Petites Filles (1947-1948; obra de teatro en seis actos), de Pablo Ruiz Picasso.
Las cuatro pequeñas niñas fue la segunda de las dos únicas obras de teatro que Picasso escribió en su vida. La primera la compuso en 1941, en apenas unos días, y no podía tener un título más acorde al contenido de Estudio de composición para Guernica II: El deseo atrapado por la cola 7201. 7201 Le désir attrapé par la queue (1941; obra de teatro en seis actos), de Pablo Ruiz Picasso. circulobellasartes bancaja wiki 7202 google:[imágenes web] EL EQUINO Picasso completó esta fantástica simetría especular enfrentando al toro (88) con su primer castigo: el equino, en la suerte de varas. Estudio de composición para Guernica II .a las 9. R3E1.7202 sugería la cabeza de un equino (89). Hacia él se dirigía furioso el toro (88). La cabeza (89) aparecía al reflejar respecto del eje anterior, y hacia la derecha, la parte izquierda de Estudio de composición para Guernica II .a las 9.. La cabeza (89) lo sería de una yegua, por contexto, y también por intuirse su relación con las cabezas de yegua que Picasso había deliberadamente omitido en la parte inferior de Estudio de composición para Guernica II .la parte oculta en esta imagen. haciendo llegar los cuellos sin cabeza de las yeguas hasta la parte