APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4524 y pág.4525

menos se hubiera dedicado a escribir sobre
anécdotas de la vida de Picasso; en lugar de eso,
habría empleado su tiempo en analizar y en
escribir sobre el significado profundo de las obras,
pues es en ellas donde el artista se deja la vida, y
es en ellas donde está escrita su verdadera
biografía, como así lo dijo el propio Picasso:
«Pinto como otros escriben su autobiografía. Mis
telas, acabadas o no, son como las páginas de mi
diario, y como tales, son válidas».

Estudio de composición para Guernica I y
Estudio de composición para Guernica II, las dos
primeras obras del Legado compuestas tras el
bombardeo de Guernica, eran dos claros ejemplos
de esta vaga traición. ¿Qué caso se le había hecho
a estas obras? Muy poco. En la biblioteca del
Reina Sofía apenas encontré libros que las
mencionaran. ¿Y qué se comentaba de ellas?
Mejor ni decirlo; y, en cualquier caso, nada de lo
que yo veía. Alguna razón tenía que justificar tal
disparidad de opiniones. ¿Desinterés? Quizá sí.
Quizá la razón fuera ese desinterés manifiesto que
mostraban los expertos ante obras como esta, en
las que no alcanzaban a ver más que garabatos,
obras que resultaban repulsivas a los ojos casados
con la estética, incapaces de ver más allá de la
belleza evidente, obras vacías para esas bocas
vendidas al elegante sonido de las frases vacuas,
fieles servidoras de sus mentiras. ¿Cómo se podía
pensar que eran garabatos unas obras que el

propio Picasso seleccionó personalmente y de las
que recalcó, año tras año, que eran necesarias
para entender el Guernica, su obra cumbre? Aun
así, por garabatos se tuvieron. Nadie creyó en
Picasso. Qué gran pecado. Nadie tuvo fe. Faltos
de criterio, ciegos a la verdad, le alabaron sin
entenderlo, y, al hacerlo, le minusvaloraron de
igual forma.

EL TORO

Para todos ellos, para los escépticos, para los
hombres y mujeres de poca fe, Picasso dibujó un
toro (88) de embestida veraz e implacable, furiosa
y pasional; un toro símbolo del Zeus que raptó a
Europa y a su reflejo; un toro que llegaba para
probar las más inverosímiles conjeturas, llamado
a destruir .cual rayo caído del cielo. el
inexpugnable búnker de la duda. El toro (88)
surgía por los toriles de Estudio de composición
para Guernica II .a las 9. R9E1.7199. Para ver
la divina imagen había que reflejar, hacia la
izquierda .R9., la mitad derecha de Estudio de
composición para Guernica II .a las 9.,
respecto de un eje vertical .E1. situado en la
punta del hocico del equino.

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Pequeña Niña I ¿Es ese el árbol del bien

y del mal, o es sólo