APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4514 y pág.4515

niño muerto en escalera II 7181. El gorila (73), en
su sueño y pesadilla, cerraba sus ojos en dos
líneas oblicuas, e incluso parecía girar su cabeza
hacia su derecha. Y también parecía cabeza de la
hembra, unida en amor, de costado derecho, a la
del macho. Y también parecía cabeza de la cría
muerta en brazos de su triste progenitor. Y
también se unían a esta pose como ojos (83) los
otros ojos en secuencia. Y de estricto perfil
izquierdo, con ojo en los cuernos, parecía mono
monje (84). Y con nariz en el busto del toro
.entera (85) y partida (86) por la embestida., y
barbilla en la elevada mala pata del equino (2),
era volada cabeza (87) de finado en su ataúd .o
ilustrado sarcófago (he aquí la funcionalidad de la
primera obra tras la tragedia), en vertical en esta
vista, de perfil izquierdo; y mortaja 7182., allí
confinado el confiado torero 7183, visibles también
su hombro y su pecho, pero no su cuello, pues
carecía de él, así de pegada le quedó la barbilla al
pecho 7184, muerto haciendo el muerto en el mar

7181 Madre con niño muerto en escalera II (lunes 10 de mayo de
1937; grafito y barra de color sobre papel; 45,7 cm × 24,4 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00071), Madrid.

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7182 wiki google

7183 google:[1 2]

7184 wiki wiki:[1 2 3]

Muerto del albero, en Estudio de composición
para Guernica II .a las 12..

DIRECTORES DE MUSEO

Los directores de museo le hicieron un flaco
favor a Picasso al no exhibir como debían todo el
Legado. De nada sirvió que Picasso recalcara por
activa y por pasiva, una y otra vez, que todo el
Legado formaba parte de una sola carne. Ni con
esas. El muerto al hoyo y el vivo al bollo. En una
secuencia digna de titularse Sueño y mentira del
director de museo, el protagonista se saltaba a la
torera las palabras de Picasso, sacaba del maletín
de su conciencia el perverso bisturí de su criterio,
diseccionaba el Legado a su antojo, y le daba la
puntilla a una obra viva, creyéndola cadáver: el
Legado, naturalmente, se quejaba y gritaba al
cielo su dolor. Si Picasso dejó claro que todo el
Legado debía mantenerse unido y observarse
conjuntamente para poder ser entendido, ¿por qué
los directores de museo ocultaban del veinte al
sesenta por ciento de las obras del Legado y luego
añadían a las seleccionadas una multitud de obras
de otros autores que nada tenían que ver con la
génesis del Guernica? ¿Por qué quitaban unas
obras del Legado para meter otras que nada
tenían que ver con él? ¿Por qué las exhibían como
su ignorancia les dio a entender? La conclusión
era inevitable: respecto de una obra de arte en
concreto, y en comparación con el autor de la