APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4513 y pág.4514

hacia 1340 a. C.; piedra caliza, yeso, cristal y cera; Amarna; 50 cm
de altura), Ägyptisches Museum und Papyrussammlung Berlin
(Inv.-No. ÄM 21300), Berlín.

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cuello y corona., que también lo eran de un
reflexivo gorila (73) 7180 .de vacíos e
hipnotizadores ojos (74) entre los cuernos; de
ojos (75) cerrados en los cuernos., con cuyo
rostro fundía el suyo esta mujer. El pequeño
Pegaso le ponía fosa nasal derecha; y el cuello del
equino (2) le ponía boca; y la casa, hombro
izquierdo. Y parecía cabeza de simio en torso
humano de marcadas clavículas. Y parecía
cabeza (76) antropomorfa, mitad humana (77), la
de la derecha, mitad simia, la de la izquierda,
tomando cada cual prestado de la otra lo que le
faltaba. Y su ojo (78) derecho también miraba
entre el cuello del toro y el del equino, con ojo
izquierdo similar al otro lado; y también
miraba (79) por el cuello del equino (1), y por el
otro (80) cuello del equino (1)… Y la boca (81)
parecía abrirse en grito a espaldas del equino (2),
con la casa como lengua (82), porque le echaban
de su casa, porque le cortaban su lengua, la de las
imágenes, porque le censuraban su palabra hecha
imagen. Todo Estudio de composición para
Guernica II .a las 3. daba forma a este
fantástico e hiperrealista retrato de gorila en
secuencia, origen del gorila (1) en Madre con

niño muerto en escalera II 7181. El gorila (73), en
su sueño y pesadilla, cerraba sus ojos en dos
líneas oblicuas, e incluso parecía girar su cabeza
hacia su derecha. Y también parecía cabeza de la
hembra, unida en amor, de costado derecho, a la
del macho. Y también parecía cabeza de la cría
muerta en brazos de su triste progenitor. Y
también se unían a esta pose como ojos (83) los
otros ojos en secuencia. Y de estricto perfil
izquierdo, con ojo en los cuernos, parecía mono
monje (84). Y con nariz en el busto del toro
.entera (85) y partida (86) por la embestida., y
barbilla en la elevada mala pata del equino (2),
era volada cabeza (87) de finado en su ataúd .o
ilustrado sarcófago (he aquí la funcionalidad de la
primera obra tras la tragedia), en vertical en esta
vista, de perfil izquierdo; y mortaja 7182., allí
confinado el confiado torero 7183, visibles también
su hombro y su pecho, pero no su cuello, pues
carecía de él, así de pegada le quedó la barbilla al
pecho 7184, muerto haciendo el muerto en el mar

7181 Madre con niño muerto en escalera II (lunes 10 de mayo de
1937; grafito y barra de color sobre papel; 45,7 cm × 24,4 cm), de
Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00071), Madrid.

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