APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4512 y pág.4513

ayudaba a entender por qué el Legado Picasso de
1981 estaba plagado de obras dedicadas a cabezas.
Las había de todo tipo: de toro, de caballo, de
hombres, de mujeres, y hasta de minotauro. La
profusión de cabezas era una invitación a
descubrir las cabezas ocultas a primera vista.
Sugestionado por la profusión de obras dedicadas
a rarísimas cabezas evidentes, el observador lo
tendría más fácil a la hora de descubrir y
confirmar la existencia de las cabezas ocultas a
primera vista, pues las cabezas ocultas eran más
reales y evidentes a la postre que las evidentes.
La obra real sería la no evidente, más evidente a
la postre que la evidente a primera vista. La obra
evidente a primera vista no sería la obra real, sino
el resultado de la deconstrucción .destrucción.
de la obra real, es decir, la obra irreal .los
escombros tras el bombardeo., la única que
alcanzaban a ver quienes no alcanzaban a ver más
allá de lo evidente, según su criterio de evidencia,
por no hacer un uso constructivo de la vista
.ojos vistos como bombarderos que lanzan sus
bombas sobre la obra real y la destruyen, razón
por la que no ven más que escombros.. Detrás
de las trágicas y antiestéticas cabezas plebeyas se
ocultaban las magníficas cabezas reales. Así
ocurría con los ojos y la nariz de la bella
diablesa (30) y faraona .a lo Nefertiti 7179, por su

7179 Büste der Königin Nofretete (Imperio Nuevo, 18ª Dinastía,

hacia 1340 a. C.; piedra caliza, yeso, cristal y cera; Amarna; 50 cm
de altura), Ägyptisches Museum und Papyrussammlung Berlin
(Inv.-No. ÄM 21300), Berlín.

egyptian-museum-berlin:[1 2] elpais abc intereconomia wiki

7180 google wiki

cuello y corona., que también lo eran de un
reflexivo gorila (73) 7180 .de vacíos e
hipnotizadores ojos (74) entre los cuernos; de
ojos (75) cerrados en los cuernos., con cuyo
rostro fundía el suyo esta mujer. El pequeño
Pegaso le ponía fosa nasal derecha; y el cuello del
equino (2) le ponía boca; y la casa, hombro
izquierdo. Y parecía cabeza de simio en torso
humano de marcadas clavículas. Y parecía
cabeza (76) antropomorfa, mitad humana (77), la
de la derecha, mitad simia, la de la izquierda,
tomando cada cual prestado de la otra lo que le
faltaba. Y su ojo (78) derecho también miraba
entre el cuello del toro y el del equino, con ojo
izquierdo similar al otro lado; y también
miraba (79) por el cuello del equino (1), y por el
otro (80) cuello del equino (1)… Y la boca (81)
parecía abrirse en grito a espaldas del equino (2),
con la casa como lengua (82), porque le echaban
de su casa, porque le cortaban su lengua, la de las
imágenes, porque le censuraban su palabra hecha
imagen. Todo Estudio de composición para
Guernica II .a las 3. daba forma a este
fantástico e hiperrealista retrato de gorila en
secuencia, origen del gorila (1) en Madre con