APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4511 y pág.4512

pequeño Pegaso, el cual sugería un símbolo
opuesto al emblema de los lujosos vehículos de la
Hispano-Suiza 7175. El tiempo quiso que, años más
tarde, España nacionalizara la Hispano-Suiza y
que de ella surgiera la marca Pegaso 7176. En 1937,
y con el fin de mostrarle unas esculturas que a la
postre se exhibieron en el pabellón español de la
Exposición Internacional de París de ese mismo
año, Picasso llevó en su Hispano-Suiza hasta su
taller de Boisgeloup a José Luis Sert, uno de los
dos arquitectos responsables de la construcción
del pabellón español.

7175 wiki google

7176 wiki

7177 Mano con espada rota (jueves 13 de mayo de 1937; grafito
sobre papel; 23,9 cm × 45,4 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00074), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA24 wiki

7178 Estudio para mano (viernes 4 de junio de 1937; grafito y
aguada sobre papel tela; 23,2 cm × 29,2 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00093),
Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA45 wiki

Picasso no parecía querer que la mano (71) y su
simbolismo pasaran inadvertidos. Quizá por eso
le dedicó en exclusiva varias obras de entre las
que luego compondrían el Legado Picasso de
1981, obras como Mano con espada rota 7177, o
Estudio para mano 7178. La idea fue lo
suficientemente importante como para llegar
hasta el Guernica. Este mismo razonamiento

ayudaba a entender por qué el Legado Picasso de
1981 estaba plagado de obras dedicadas a cabezas.
Las había de todo tipo: de toro, de caballo, de
hombres, de mujeres, y hasta de minotauro. La
profusión de cabezas era una invitación a
descubrir las cabezas ocultas a primera vista.
Sugestionado por la profusión de obras dedicadas
a rarísimas cabezas evidentes, el observador lo
tendría más fácil a la hora de descubrir y
confirmar la existencia de las cabezas ocultas a
primera vista, pues las cabezas ocultas eran más
reales y evidentes a la postre que las evidentes.
La obra real sería la no evidente, más evidente a
la postre que la evidente a primera vista. La obra
evidente a primera vista no sería la obra real, sino
el resultado de la deconstrucción .destrucción.
de la obra real, es decir, la obra irreal .los
escombros tras el bombardeo., la única que
alcanzaban a ver quienes no alcanzaban a ver más
allá de lo evidente, según su criterio de evidencia,
por no hacer un uso constructivo de la vista
.ojos vistos como bombarderos que lanzan sus
bombas sobre la obra real y la destruyen, razón
por la que no ven más que escombros.. Detrás
de las trágicas y antiestéticas cabezas plebeyas se
ocultaban las magníficas cabezas reales. Así
ocurría con los ojos y la nariz de la bella
diablesa (30) y faraona .a lo Nefertiti 7179, por su

7179 Büste der Königin Nofretete (Imperio Nuevo, 18ª Dinastía,