APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4494 y pág.4495

una yegua. El cuerpo del equino (1) podía
tomarse como cuerpo de esta cabeza equina (67),
yuxtapuesta a la cabeza de toro (20), cual máscara
en el baile de máscaras que es el cortejo. Esta
metamorfosis transformaría la cabeza del
equino (1) en pene del nuevo animal
.equino (68), equivalente del toro (24); que en
el sexo pensaría y ese efecto sobre él tendría el
besamanos del cortejo.. En este contexto, la
cabeza (20), con su brida y su medio cuerpo de
equino, podía formar parte de la cabeza de
equino (68).

LA RANA TORO

En Estudio de composición para Guernica II
.a las 12., la diablesa también se mostraba
como rana toro 7162, con su cabeza (69) fuera del
agua. La rana toro daba caza con su lengua a la
mujer (25) yegua (1), a la que mataba de placer
con su boca y lengua protráctil: la boca besaba los
genitales de la dama, mientras la lengua los
penetraba; hacia allí miraba los ovalados ojos
abiertos, uno de ellos en los huevos del toro, para
luego cerrarse (70) en dolido placer un poco más
atrás, en la curva pantorrilla del equino (2), en
otro rabo del toro. Sorprendente exactitud
zoológica la de Picasso, que construyó la cabeza
de la rana toro con el toro evidente patas arriba y

7162 wiki

con el toro del derecho (23) vuelto del revés. Y
aún más sorprendente resultaba constatar cómo la
conexión con el Génesis de esta obra y la anterior
conectaba a su vez esta rana toro con la rana
toro (164) .como renacuajo. sugerida en El
jardín de las delicias con el panel del Génesis
.el estanque. y su reflejo, las dos ranas igual
de ocultas a primera vista. Definitivamente, el
Bosco y Picasso miraron el arte con los mismos
ojos. El reflejo de esta escena en la superficie del
agua sugerida por la mitad inferior de Estudio de
composición para Guernica II .a las 12., es
decir, el reflejo de la rana que, cual serpiente del
paraíso, daba caza a la mujer, tomaba la forma de
Estudio de composición para Guernica I .a las
12., reflejo del Calvario 7163 y de El
Descendimiento 7164, de Roger van der Weyden.
Así, de esta asombrosa manera, se unían en una
sola obra el pecado y la redención de los pecados.
La pasión sexual, símbolo del máximo placer y de
la vida, se contraponía a la Pasión religiosa,

7163 Calvario (hacia 1460; óleo sobre tabla; 344 cm × 193 cm), de
Roger van der Weyden, Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial
(10014602), Madrid.

patrimonionacional:[obra El Escorial] kikirpa abc larazon

#ahsWEYDENcalvario

7164 El Descendimiento (hacia 1435, óleo sobre tabla;
220 cm × 262 cm), de Roger van der Weyden, Museo Nacional
del Prado (P02825), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra Weyden enciclopedia]

google:[imágenes web] #ahsWEYDENdescendimiento wiki