una yegua. El cuerpo del equino (1) podía tomarse como cuerpo de esta cabeza equina (67), yuxtapuesta a la cabeza de toro (20), cual máscara en el baile de máscaras que es el cortejo. Esta metamorfosis transformaría la cabeza del equino (1) en pene del nuevo animal .equino (68), equivalente del toro (24); que en el sexo pensaría y ese efecto sobre él tendría el besamanos del cortejo.. En este contexto, la cabeza (20), con su brida y su medio cuerpo de equino, podía formar parte de la cabeza de equino (68). LA RANA TORO En Estudio de composición para Guernica II .a las 12., la diablesa también se mostraba como rana toro 7162, con su cabeza (69) fuera del agua. La rana toro daba caza con su lengua a la mujer (25) yegua (1), a la que mataba de placer con su boca y lengua protráctil: la boca besaba los genitales de la dama, mientras la lengua los penetraba; hacia allí miraba los ovalados ojos abiertos, uno de ellos en los huevos del toro, para luego cerrarse (70) en dolido placer un poco más atrás, en la curva pantorrilla del equino (2), en otro rabo del toro. Sorprendente exactitud zoológica la de Picasso, que construyó la cabeza de la rana toro con el toro evidente patas arriba y 7162 wiki
con el toro del derecho (23) vuelto del revés. Y aún más sorprendente resultaba constatar cómo la conexión con el Génesis de esta obra y la anterior conectaba a su vez esta rana toro con la rana toro (164) .como renacuajo. sugerida en El jardín de las delicias con el panel del Génesis .el estanque. y su reflejo, las dos ranas igual de ocultas a primera vista. Definitivamente, el Bosco y Picasso miraron el arte con los mismos ojos. El reflejo de esta escena en la superficie del agua sugerida por la mitad inferior de Estudio de composición para Guernica II .a las 12., es decir, el reflejo de la rana que, cual serpiente del paraíso, daba caza a la mujer, tomaba la forma de Estudio de composición para Guernica I .a las 12., reflejo del Calvario 7163 y de El Descendimiento 7164, de Roger van der Weyden. Así, de esta asombrosa manera, se unían en una sola obra el pecado y la redención de los pecados. La pasión sexual, símbolo del máximo placer y de la vida, se contraponía a la Pasión religiosa, 7163 Calvario (hacia 1460; óleo sobre tabla; 344 cm × 193 cm), de Roger van der Weyden, Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial (10014602), Madrid. patrimonionacional:[obra El Escorial] kikirpa abc larazon #ahsWEYDENcalvario 7164 El Descendimiento (hacia 1435, óleo sobre tabla; 220 cm × 262 cm), de Roger van der Weyden, Museo Nacional del Prado (P02825), Madrid. patrimonionacional museodelprado:[obra Weyden enciclopedia] google:[imágenes web] #ahsWEYDENdescendimiento wiki