transformaban el uno en el otro. El mundo del revés. Si el toro, en lugar de declarar la guerra a la yegua, le declarara su amor, ¿qué no haría la yegua por el toro?¿Puede haber mayor conquista? Si en Estudio de composición para Guernica II el equino (1) retorcía su cuerpo como lo hacía, también parecía hacerlo el cuerpo del toro (24), que si en Estudio de composición para Guernica II .a las 12. giraba hacia atrás su cabeza, sobre su cuerpo, en Estudio de composición para Guernica II más bien parecía girarla bajo su cuerpo, para el besamanos. Quizá por eso el equino (1) introdujera su cabeza en la mitad superior de Estudio de composición para Guernica II; porque la cabeza del toro (24) hacía lo propio desde la otra mitad. Y quizá por eso los trazos a la izquierda de la mitad inferior de Estudio de composición para Guernica II sugiriesen un cuello que se dirigía hacia la mitad superior, para indicar el tránsito de la cabeza a la otra mitad. Y quizá por eso el equino (2) careciera de cabeza evidente. En Estudio de composición para Guernica II también parecían establecerse relaciones sorprendentes entre los personajes humanos y los animales. La cabeza de mujer (3), junto a la cabeza de hombre (4), quedaba a un nivel ligeramente inferior a la cabeza (4) de hombre, y se introducía más en la mitad inferior: la cabeza de la yegua (1), junto a la cabeza del toro,
quedaba a un nivel ligeramente superior a la del toro, y se introducía más en la mitad superior. Las cabezas del toro y de la yegua (1) remitían, por su proximidad y su disposición, a la cabeza de mujer (3) y a la cabeza de hombre (4). El pequeño Pegaso, interpretado como fruto de la unión entre la yegua y el toro, encontraría su correspondiente personaje humano en el niño (5). Familias humanas y familias de animales. Familias humanas, que se amaban como animales, enfrentadas a familias imposibles, de animales enfrentados que se amaban como animales. Familias humanas imposibles, como las de animales enfrentados. Familias virtuosas, de animales, ejemplo de mestizaje, capaces de vivir en la concordia por más distintas y opuestas que fuesen sus órdenes, géneros y especies, todo por amor. Familias reales y familias plebeyas. Todas estas relaciones de equivalencia entre los personajes de la familia humana y los personajes de la familia animal, pudieran haber impulsado a Picasso a buscar una solución para Estudio de composición para Guernica II que incluyera una gran cabeza de toro y una gran cabeza de yegua, yuxtapuestas la una a la otra, con el fin de lograr la simetría con la gran cabeza (4) de hombre y una gran cabeza (3) de mujer. Quizá Picasso se planteara este objetivo en su momento. Por eso no convenía abandonar la idea de que la cabeza (20) de toro compartiera espacio con la cabeza (67) de
29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 4462 4478 4462 4478 4463 4465 4465 4465 4462 29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 4462 4465 4465 4465 4465 4465 4478 4493