APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4491 y pág.4492

la ventana; símbolo de muerte es el velar.: en la
mitad superior, se revelaba. La dulzura que
emanaba de este rostro prefiguraba el de la
mujer (1) tendida a los pies del Guernica, su cara
también velada, a primera vista. Y aun más
fascinante era su pose de perfil izquierdo (66),
por donde metía las narices.

Tras el besamanos del toro (20) a la yegua (2),
en Estudio de composición para Guernica II, la
yegua (2) se daba la vuelta .ahora cabeza abajo
a lomos del toro (24), cual equino equivalente al
pequeño Pegaso a lomos del toro evidente, en
Estudio de composición para Guernica II. y se
tumbaba complacida .ahora como equino (1).
entre los cuernos del toro .como metáfora del
dejarse penetrar.. El pequeño Pegaso bajo el
hocico de la cabeza (23) de toro, en Estudio de
composición para Guernica II .a las 12., se
correspondía, por su posición respecto de la
cabeza (23) de toro, con el equino (1), que
ocupaba ese lugar respecto de la cabeza (20) de
toro, en la parte inferior de Estudio de
composición para Guernica II, si bien variaba su
pose. Además, y por la misma razón, el pequeño
Pegaso que aparecía sobre el hocico de la cabeza
(20) de toro también se correspondía con el
equino (1), sobre el hocico de la cabeza (23) de
toro, en la mitad superior de Estudio de
composición para Guernica II .a las 12.. Al
girar la obra, también giraban ellos, o se

transformaban el uno en el otro. El mundo del
revés. Si el toro, en lugar de declarar la guerra a
la yegua, le declarara su amor, ¿qué no haría la
yegua por el toro?¿Puede haber mayor conquista?
Si en Estudio de composición para Guernica II el
equino (1) retorcía su cuerpo como lo hacía,
también parecía hacerlo el cuerpo del toro (24),
que si en Estudio de composición para Guernica
II .a las 12. giraba hacia atrás su cabeza, sobre
su cuerpo, en Estudio de composición para
Guernica II más bien parecía girarla bajo su
cuerpo, para el besamanos. Quizá por eso el
equino (1) introdujera su cabeza en la mitad
superior de Estudio de composición para
Guernica II; porque la cabeza del toro (24) hacía
lo propio desde la otra mitad. Y quizá por eso los
trazos a la izquierda de la mitad inferior de
Estudio de composición para Guernica II
sugiriesen un cuello que se dirigía hacia la mitad
superior, para indicar el tránsito de la cabeza a la
otra mitad. Y quizá por eso el equino (2)
careciera de cabeza evidente.

En Estudio de composición para Guernica II
también parecían establecerse relaciones
sorprendentes entre los personajes humanos y los
animales. La cabeza de mujer (3), junto a la
cabeza de hombre (4), quedaba a un nivel
ligeramente inferior a la cabeza (4) de hombre, y
se introducía más en la mitad inferior: la cabeza
de la yegua (1), junto a la cabeza del toro,