APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4490 y pág.4491

de Pegaso, hasta ponerle como a un toro, e
incluso hacerle aullar cual lobo. Y con hocico de
toro olisqueaba el bufón el irresistible trasero de
la diablesa, en Estudio de composición para
Guernica II .a las 9.: de este ano salía el
bufón, y por este culo le daba el equino (1) al
meter allí su cabeza. Y tras las máscara de mujer
loba se escondía la mujer carnero, por su rizado
peinado y sus embestidas .cabeza (57), con ojo
derecho en el ángulo a la cola del toro, y ojo
izquierdo y nariz en las manos y cuartos traseros
del pequeño Pegaso, y boca apuntada un poco
más abajo.; y al abrir su boca (58) en la línea
divisoria mostraba su rostro mortal, de calavera.
Y al hacer del pequeño Pegaso su hocico, parecía
cabeza (59) de perra, sino de cerda. Y, entonces,
se transformaba en mujer cocodrilo .cabeza (60),
de perfil derecho, de ojo en las manos del
pequeño Pegaso y boca abierta en la línea
divisoria.. Y la mujer cocodrilo se transformaba
en apocalíptica mujer del-fín .cabeza (61), de
perfil derecho, con ojo en el del pequeño Pegaso
y también en su morro, ojo (62).. Todas las
cabezas se fundían en una sola, en un maravilloso
retrato (63) de mujer, sus ojos en la grupa del
equino y del toro .tanto cerrados (64) como
abiertos (65)., su pequeña y sonriente boca en la
escena en la ventana, su hombro izquierdo en la
alargada línea horizontal sobre la fecha. La mitad
inferior velaba su cara .allí asomaba la vela, por

la ventana; símbolo de muerte es el velar.: en la
mitad superior, se revelaba. La dulzura que
emanaba de este rostro prefiguraba el de la
mujer (1) tendida a los pies del Guernica, su cara
también velada, a primera vista. Y aun más
fascinante era su pose de perfil izquierdo (66),
por donde metía las narices.

Tras el besamanos del toro (20) a la yegua (2),
en Estudio de composición para Guernica II, la
yegua (2) se daba la vuelta .ahora cabeza abajo
a lomos del toro (24), cual equino equivalente al
pequeño Pegaso a lomos del toro evidente, en
Estudio de composición para Guernica II. y se
tumbaba complacida .ahora como equino (1).
entre los cuernos del toro .como metáfora del
dejarse penetrar.. El pequeño Pegaso bajo el
hocico de la cabeza (23) de toro, en Estudio de
composición para Guernica II .a las 12., se
correspondía, por su posición respecto de la
cabeza (23) de toro, con el equino (1), que
ocupaba ese lugar respecto de la cabeza (20) de
toro, en la parte inferior de Estudio de
composición para Guernica II, si bien variaba su
pose. Además, y por la misma razón, el pequeño
Pegaso que aparecía sobre el hocico de la cabeza
(20) de toro también se correspondía con el
equino (1), sobre el hocico de la cabeza (23) de
toro, en la mitad superior de Estudio de
composición para Guernica II .a las 12.. Al
girar la obra, también giraban ellos, o se