APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4483 y pág.4484

la metamorfosis, pues la mujer parecía ahora
hombre (33) con sombrero de bufón y hasta
bigote, con ojos en la línea divisoria, clavados en
la fecha. Y el hombre tenía nombre, Rajahoy 7152,
por la línea divisoria y por la fecha. Juegos de
amor, entre la puta España .abierta de urnas. y
su cliente de turno. Juegos de amor; hasta que
llegó el gatillazo. Y el vientre del equino (1) le
ponía solideo 7153; y su boca (34) se alargaba
trémula hacia la derecha; y sus ojos se clavaban
en la fecha. Así retrató Picasso las falsas
seducciones. La seducción de la política y la
seducción de la religión se unían en una sola
carne, en la gran ramera. El estrecho bigote y la
estrecha y triste boca se asociaban a unos tristes
ojos en la mitad inferior de la obra para sugerir
una cabeza (35) 7154 .su ojo derecho compartido
con el izquierdo de su consorte (36), ambas a la
derecha de la cabeza (37) de iluminada lengua.,
símbolo entonces del inmediato futuro, símbolo
hoy de un pasado hundido y enterrado 7155. El mar
era un mar de aguas pasadas, un mar de la leche,
de la mala leche, un lago de fuego y azufre a
punto de prender. Las cabezas (35 y 36) también
parecían de la diablesa, cuando metía su cabeza

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en el agua, y la giraba hacia uno y otro lado,
como buscando su pasado.

En el cuarto inferior izquierda, de Estudio de
composición para Guernica II .a las 3., una
cabeza (38) de aspecto masculino 7156 entraba en
cólera al contemplar la escena; y se giraba y
miraba para otro lado horrorizada (39), al no
poder soportarla; y cerraba sus ojos (40) en
profundo pesar, en los cuartos traseros del toro
evidente; y se retorcían (41) de dolor, en el rabo;
y entonces se desplomaban, primero cayendo
hasta el pecho del equino (42), y luego aún
más (43), hasta la línea curva que delineaba su
boca. Sus ojos (38), abiertos en las fosas nasales
del toro (22), miraban hacia el insinuante trasero
femenino, que el toro olisqueaba, besaba y
penetraba. La cabeza (22) del toro besaba los ojos
cerrados del hombre (40) .que en su mente
imaginaba esta escena.; y se inspiraba en él, en
su vista, al inspirar a través de sus ojos
abiertos (38), que inspiraban el insinuante trasero
femenino. El cargado contenido sexual y unos
trazos adelantados a los ojos de la mujer (3) .en
la mitad superior de Estudio de composición para
Guernica II, en los trazos asociados a la mujer en
el suelo de Estudio de composición para
Guernica I. sugerían que la mujer (3) también

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