APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4482 y pág.4483

el máximo dolor, el de la muerte del toro .y de
la yegua.. El toro (24) era un ser apasionado,
como el hombre, capaz de perder la cabeza ante
una bella y erótica minotaura que se le ofreciera
desnuda y sonriente, a cuatro patas, con su
rostro (28) enmascarado de diablesa, cual mujer
loba, su cabeza girada hacia su derecha, su
hombro derecho en el equino (2), su brazo en
guante edificado, sus pechos duros como cemento
y puntiagudos como tejado, su abierto ojo
derecho en manos del pequeño Pegaso, su cerrado
ojo (29) derecho y su nariz en la nuca y cabeza
del toro, su boca sumergida en la mar del amar,
en la mitad inferior de la obra, todo en Estudio de
composición para Guernica II .a las 12., con
el zum de sus glúteos como ofrenda en Estudio de
composición para Guernica II .a las 3., donde
aparecía la cabeza de la diablesa en otra vista (30)
.ojo a los cuernos., de salvaje peinado, de cara
velada por la cascada de placer, por donde
irremediablemente era penetrada por la vista, y
por el viril trazo, que también era lengua y boca
del hombre extasiado de placer. Su ojo (31)
derecho descendía al ojo del pequeño Pegaso para
mirar hacia abajo, hacia el mar y su reflejo, hacia
la mitad inferior de la obra. Y su boca (32) se
entristecía en el reflejo, en los cuernos del toro. Y
se venía abajo, apesadumbrada: la razón, el
gatillazo. Y su ojo derecho (33) rompía a llorar a
mares, en el morrillo del toro. Así se completaba

la metamorfosis, pues la mujer parecía ahora
hombre (33) con sombrero de bufón y hasta
bigote, con ojos en la línea divisoria, clavados en
la fecha. Y el hombre tenía nombre, Rajahoy 7152,
por la línea divisoria y por la fecha. Juegos de
amor, entre la puta España .abierta de urnas. y
su cliente de turno. Juegos de amor; hasta que
llegó el gatillazo. Y el vientre del equino (1) le
ponía solideo 7153; y su boca (34) se alargaba
trémula hacia la derecha; y sus ojos se clavaban
en la fecha. Así retrató Picasso las falsas
seducciones. La seducción de la política y la
seducción de la religión se unían en una sola
carne, en la gran ramera. El estrecho bigote y la
estrecha y triste boca se asociaban a unos tristes
ojos en la mitad inferior de la obra para sugerir
una cabeza (35) 7154 .su ojo derecho compartido
con el izquierdo de su consorte (36), ambas a la
derecha de la cabeza (37) de iluminada lengua.,
símbolo entonces del inmediato futuro, símbolo
hoy de un pasado hundido y enterrado 7155. El mar
era un mar de aguas pasadas, un mar de la leche,
de la mala leche, un lago de fuego y azufre a
punto de prender. Las cabezas (35 y 36) también
parecían de la diablesa, cuando metía su cabeza

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