APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4477 y pág.4478

fotogramas que narraban una historia, como en el
guión gráfico de una película 7142. Los dos
grabados de Sueño y mentira de Franco eran las
únicas obras, de entre todas las del Legado
Picasso de 1981, que Picasso comenzó antes del 1
de mayo de 1937, en enero de ese mismo año. La
inclusión en el Legado de dos obras tan distantes
en el tiempo respecto de la explosión creativa
conducente al Guernica, iniciada el 1 de mayo de
1937, quizá tuviera entre sus objetivos el de
invitar explícitamente a interpretar el conjunto de
las 61 obras restantes .y también cada cual por
separado. en clave cinematográfica, tal y como
indicaban claramente otras obras del Legado,
como esas tres que Picasso quiso componer
consecutivamente 7143,7144,7145 y en las que se
simulaba el zum del ojo de una cámara .ojo

7142 wiki

7143 Estudio de composición para Guernica VI (sábado 8 de mayo
de 1937; grafito sobre papel; 24,7 cm × 45,7 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00063),
Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA12 wiki

7144 Caballo y madre con niño muerto (sábado 8 de mayo de 1937;
grafito sobre papel; 24 cm × 45,5 cm), de Pablo Ruiz Picasso,
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00064), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA13 wiki

7145 Madre con niño muerto I (domingo 9 de mayo de 1937;
grafito y tinta a pluma sobre papel; 24 cm × 45,3 cm), de Pablo
Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00065), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA14 wiki

también de la conciencia. aproximándose a una
escena hasta centrarse en un detalle.

ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA II .A LAS 12.

El toro y el equino (1), en la mitad inferior de
Estudio de composición para Guernica II, se
unían para sugerir otra cabeza (20). La
cabeza (20), orientada hacia la derecha .al revés
que el toro., parecía una cabeza de toro, aunque
también podría ser la de un equino. En cualquier
caso, su gesto era típico masculino, pues besaba
la mano de la mujer con cuerpo de yegua .el del
equino (2), a la derecha; mujer (21).. El
caballero besaba la mano de la dama; y también
besaba la base de su cuello, pues allí ponía sus
labios .respecto de la cabeza de la mujer.; y en
su mente se alzaba la libido, ante la pasional
visión de la paleta .dental; mujer; pintura. que
se le clavaba en los ojos.

EL TORO

La cabeza (20) tenía dos vistas más: una (22) en
Estudio de composición para Guernica II .a las
3., y otra (23) en Estudio de composición para
Guernica II .a las 12.7146. Estas tres cabezas
introducían una interpretación sorprendente de
Estudio de composición para Guernica II y sus
rotaciones: las tres cabezas lo eran de un toro (24)

7146 google:[imágenes web]