APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4472 y pág.4473

clavada su mirada en el joven hombre,
interpuestas allí sus triangulares narices, allí
metidas, entre el hombre y la mujer, cual padre
que se niega a entregar a su hija, cual marido
viejo que se niega a perder a su joven mujer. Arte
antiguo frente a arte moderno. Falso arte antiguo
frente a verdadero arte moderno. La cabeza (11)
prefiguraba la cabeza (124) del Guernica. Así se
vengaba del joven hombre: allí caían sobre él las
tinieblas y la joven mujer (1) lloraba su muerte, a
la espera de su resurrección.

ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA II .A LAS 9.

Estudio de composición para Guernica II .a
las 9. confirmaba la idea de la playa y de la mar,
pero sobre todo la del amar, la del sexo
pasional 7138, literalmente y como metáfora. A la
derecha se distinguía claramente el torso de una
mujer escultural en topless .torso (12).,
visibles sus muslos, su tronco, su brazo izquierdo,
sus pechos… cual renacida Venus de Milo 7139
.su cabeza perdida de amor, e incluso
animalizada, cabeza (13), como de perra..
Picasso aprovechó esta ocasión no sólo para
fundir elementos contrarios, sino también para
crear una escena de marcado carácter erótico.
Con este objetivo en mente, Picasso dibujó unos

7138 google:[imágenes web]

7139 wiki

trazos más sobre la mujer para obtener un torso
masculino .torso (14)., superpuesto al
femenino, de forma que tanto pudiera verse el
torso (12) de la mujer como el torso (14) del
hombre .su cabeza también perdida de amor, e
incluso animalizada, cabeza (15), como de
perro., los dos fundidos en un mismo dibujo. Se
apreciaban incluso los genitales de ambos .a
modo de taleguilla de torero, o de torera., bien
marcados, bien erectos, literalmente fundidos en
un solo ser: esta idea se proyectaba en obras
como Madre con niño muerto IV .a las 3..
Toros y torso intercambiaban sus letras, sus
fluidos visuales. La corrida y los toros se daban
los genitales. La cabeza y el estirado cuello del
equino (1) confirmaban la connotación sexual de
una escena que de por sí ya era bastante explícita.
De nuevo se enfrentaban dos contrarios: intenso
placer sexual; mortal tragedia taurina. El sexo por
el sexo, como el matar por matar, no tiene sentido,
ni pies ni cabeza.

Ambos torsos tenían sus piernas cortadas a la
altura de la rodilla. La cabeza del toro hacía de
muñón en la pierna derecha. El cuerpo del
equino (1) .y extraño ser (16), de cabeza
ahuevada y aspecto antropomorfo, concentrado
en sus estiramientos. hacía de torniquete en la
izquierda. Los torsos se desangraban, se dejaban
la vida en el amor, y en la guerra. El equino (1)
tenía forma de cañón: muñones tenía el cañón; y