clavada su mirada en el joven hombre, interpuestas allí sus triangulares narices, allí metidas, entre el hombre y la mujer, cual padre que se niega a entregar a su hija, cual marido viejo que se niega a perder a su joven mujer. Arte antiguo frente a arte moderno. Falso arte antiguo frente a verdadero arte moderno. La cabeza (11) prefiguraba la cabeza (124) del Guernica. Así se vengaba del joven hombre: allí caían sobre él las tinieblas y la joven mujer (1) lloraba su muerte, a la espera de su resurrección. ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA II .A LAS 9. Estudio de composición para Guernica II .a las 9. confirmaba la idea de la playa y de la mar, pero sobre todo la del amar, la del sexo pasional 7138, literalmente y como metáfora. A la derecha se distinguía claramente el torso de una mujer escultural en topless .torso (12)., visibles sus muslos, su tronco, su brazo izquierdo, sus pechos… cual renacida Venus de Milo 7139 .su cabeza perdida de amor, e incluso animalizada, cabeza (13), como de perra.. Picasso aprovechó esta ocasión no sólo para fundir elementos contrarios, sino también para crear una escena de marcado carácter erótico. Con este objetivo en mente, Picasso dibujó unos 7138 google:[imágenes web] 7139 wiki
trazos más sobre la mujer para obtener un torso masculino .torso (14)., superpuesto al femenino, de forma que tanto pudiera verse el torso (12) de la mujer como el torso (14) del hombre .su cabeza también perdida de amor, e incluso animalizada, cabeza (15), como de perro., los dos fundidos en un mismo dibujo. Se apreciaban incluso los genitales de ambos .a modo de taleguilla de torero, o de torera., bien marcados, bien erectos, literalmente fundidos en un solo ser: esta idea se proyectaba en obras como Madre con niño muerto IV .a las 3.. Toros y torso intercambiaban sus letras, sus fluidos visuales. La corrida y los toros se daban los genitales. La cabeza y el estirado cuello del equino (1) confirmaban la connotación sexual de una escena que de por sí ya era bastante explícita. De nuevo se enfrentaban dos contrarios: intenso placer sexual; mortal tragedia taurina. El sexo por el sexo, como el matar por matar, no tiene sentido, ni pies ni cabeza. Ambos torsos tenían sus piernas cortadas a la altura de la rodilla. La cabeza del toro hacía de muñón en la pierna derecha. El cuerpo del equino (1) .y extraño ser (16), de cabeza ahuevada y aspecto antropomorfo, concentrado en sus estiramientos. hacía de torniquete en la izquierda. Los torsos se desangraban, se dejaban la vida en el amor, y en la guerra. El equino (1) tenía forma de cañón: muñones tenía el cañón; y