APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4471 y pág.4472

hacía de sensual velo sobre su rostro. El borde
posterior se sugería más arriba, en la línea de
horizonte.

La división de la obra en dos mitades
horizontales introducía una nueva dualidad: tierra
frente a mar. La mitad superior, la de las frentes,
la de los ojos que ven, sería símbolo de la tierra,
de la guerra, de la muerte en el coso taurino… La
mitad inferior, la de las bocas, que por sus
connotaciones sexuales sería símbolo del amar,
sería símbolo de la mar. Tierra frente a mar. El
hombre y la mujer disfrutaban en la playa; se
amaban en ella, cual Romeo y Julieta 7137. La niña
de sus ojos, su hijo (5), la ponía .la derecha.
en su patito (10), hundido en el agua hasta el
cuello. El equino de la izquierda estiraba su
cuello hasta cruzar la línea divisoria, superficie
del mar, y tomar un respiro, cual caballito de mar.
El pequeño Pegaso, caballito de la tierra y del aire,
también era caballito de mar, en el fondo del mar,
y del amar hasta el fondo. Una cabeza (11) se
interponía entre la joven mujer (3) y el joven
hombre (4), una cabeza (11) de marcado aspecto
masculino, como de viejo .por su calva.
campesino .por las paletas, de la mujer., de
sombrero calado hasta las cejas, de gesto
enfadado .a la vista de sus ojos y su boca
abierta a lo largo de la mitad de la obra.,

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clavada su mirada en el joven hombre,
interpuestas allí sus triangulares narices, allí
metidas, entre el hombre y la mujer, cual padre
que se niega a entregar a su hija, cual marido
viejo que se niega a perder a su joven mujer. Arte
antiguo frente a arte moderno. Falso arte antiguo
frente a verdadero arte moderno. La cabeza (11)
prefiguraba la cabeza (124) del Guernica. Así se
vengaba del joven hombre: allí caían sobre él las
tinieblas y la joven mujer (1) lloraba su muerte, a
la espera de su resurrección.

ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA II .A LAS 9.

Estudio de composición para Guernica II .a
las 9. confirmaba la idea de la playa y de la mar,
pero sobre todo la del amar, la del sexo
pasional 7138, literalmente y como metáfora. A la
derecha se distinguía claramente el torso de una
mujer escultural en topless .torso (12).,
visibles sus muslos, su tronco, su brazo izquierdo,
sus pechos… cual renacida Venus de Milo 7139
.su cabeza perdida de amor, e incluso
animalizada, cabeza (13), como de perra..
Picasso aprovechó esta ocasión no sólo para
fundir elementos contrarios, sino también para
crear una escena de marcado carácter erótico.
Con este objetivo en mente, Picasso dibujó unos

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