APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4470 y pág.4471

oculta a primera vista, tendida a lo largo,
simbolizaría a su amante, en sentido literal y
metafórico .el arte, por ejemplo.. La historia
podría incluso tener tintes autobiográficos: por un
lado .con un brazo., Picasso sustentaría a su
mujer y a su hija; por otro .con el otro.,
pelearía con su amante; el cuerpo del hombre se
partiría en dos por tener que luchar en ambos
frentes. La importancia de las cabezas ocultas en
las dos primeras obras del 1 de mayo de 1937
justificaba la profusión de rostros ocultos en el
Guernica y resto de obras del Legado, tanto como
la multitud de obras dedicadas a cabezas
evidentes.

Las connotaciones sexuales del dibujo eran
evidentes, si bien no se limitaban al asunto
meramente reproductivo: los cuartos delanteros,
cabeza y morrillo del toro .paletas, boca y nariz
de la cabeza (3) de mujer. imitaban la forma de
unos genitales masculinos, reflejo del cuello y
cabeza del equino que Picasso colocaba a su lado
para hacer evidente esta asociación. La figura del
hombre tanto podía imaginarse detrás como
delante de la figura de la mujer.

Las dos líneas horizontales que dividían en dos
Estudio de composición para Guernica II, y que
dibujaban, en el tercio derecho, la boca del
hombre, también sugerían el borde anterior de la
translúcida ala de la pamela que tocaba con gracia
a la mujer .y a las alas del Pegaso., y que

hacía de sensual velo sobre su rostro. El borde
posterior se sugería más arriba, en la línea de
horizonte.

La división de la obra en dos mitades
horizontales introducía una nueva dualidad: tierra
frente a mar. La mitad superior, la de las frentes,
la de los ojos que ven, sería símbolo de la tierra,
de la guerra, de la muerte en el coso taurino… La
mitad inferior, la de las bocas, que por sus
connotaciones sexuales sería símbolo del amar,
sería símbolo de la mar. Tierra frente a mar. El
hombre y la mujer disfrutaban en la playa; se
amaban en ella, cual Romeo y Julieta 7137. La niña
de sus ojos, su hijo (5), la ponía .la derecha.
en su patito (10), hundido en el agua hasta el
cuello. El equino de la izquierda estiraba su
cuello hasta cruzar la línea divisoria, superficie
del mar, y tomar un respiro, cual caballito de mar.
El pequeño Pegaso, caballito de la tierra y del aire,
también era caballito de mar, en el fondo del mar,
y del amar hasta el fondo. Una cabeza (11) se
interponía entre la joven mujer (3) y el joven
hombre (4), una cabeza (11) de marcado aspecto
masculino, como de viejo .por su calva.
campesino .por las paletas, de la mujer., de
sombrero calado hasta las cejas, de gesto
enfadado .a la vista de sus ojos y su boca
abierta a lo largo de la mitad de la obra.,

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