partir de las obras del Legado Picasso de 1981.. La mitad superior quedaba dominada por la cabeza masculina, la inferior por la cabeza femenina. No parecía casualidad que, junto a la fecha de la obra, en la esquina superior izquierda, Picasso indicara ese número, el dos, «(II)», en erótico trasero femenino hacia el cual se le desorbitaban los ojos al hombre. Picasso desarrolló en Estudio de composición para Guernica II la idea principal de la obra precedente, Estudio de composición para Guernica I. Los personajes que antes aparecían en la boca .sobre la lengua. de la cabeza sugerida con el edificio, aparecían ahora dando forma a los ojos y parte superior de la cabeza de mujer. Era en esta obra donde Picasso, por primera vez en la génesis del Guernica, construía una enorme cabeza de mujer, tan claramente reconocible como oculta a primera vista, lo que hacía de esta obra la semilla de la que luego nacería la mujer oculta a primera vista, tendida a los pies del Guernica, mujer que incluso adoptaba una pose similar, y que hasta permitía identificar como su pareja al hombre junto a ella, en el suelo del Guernica. La idea pictórica de una mujer oculta se erigía en símbolo de una amante, a la que el hombre trataría de ocultar de su mujer evidente: en este sentido, la mujer y el niño del Guernica lo serían del hombre en el suelo .por ser tan visibles como él., mientras que la mujer
oculta a primera vista, tendida a lo largo, simbolizaría a su amante, en sentido literal y metafórico .el arte, por ejemplo.. La historia podría incluso tener tintes autobiográficos: por un lado .con un brazo., Picasso sustentaría a su mujer y a su hija; por otro .con el otro., pelearía con su amante; el cuerpo del hombre se partiría en dos por tener que luchar en ambos frentes. La importancia de las cabezas ocultas en las dos primeras obras del 1 de mayo de 1937 justificaba la profusión de rostros ocultos en el Guernica y resto de obras del Legado, tanto como la multitud de obras dedicadas a cabezas evidentes. Las connotaciones sexuales del dibujo eran evidentes, si bien no se limitaban al asunto meramente reproductivo: los cuartos delanteros, cabeza y morrillo del toro .paletas, boca y nariz de la cabeza (3) de mujer. imitaban la forma de unos genitales masculinos, reflejo del cuello y cabeza del equino que Picasso colocaba a su lado para hacer evidente esta asociación. La figura del hombre tanto podía imaginarse detrás como delante de la figura de la mujer. Las dos líneas horizontales que dividían en dos Estudio de composición para Guernica II, y que dibujaban, en el tercio derecho, la boca del hombre, también sugerían el borde anterior de la translúcida ala de la pamela que tocaba con gracia a la mujer .y a las alas del Pegaso., y que
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