placer asociado a la consumación de la fecundación, a la eyaculación, no solo sexual, cuando el hombre monta a la mujer, sino incluso artística, como idea eyaculada por la inteligencia, o la conciencia, en la ventana. Las dos líneas que dividían por la mitad la obra sugerían, en el tercio de la derecha, el labio inferior de la boca cerrada del hombre. Otra línea curva, justo encima, sugería tanto el labio superior de la boca cerrada (8) como la boca abierta (9). El hombro de la mujer, su hombrera, hacía de montura, de yegua sobre la cual cabalgaba el hombre, de musa que conducía al artista hasta el éxtasis creativo. De hecho, la cabeza (3) de mujer, que se comía al toro, también parecía hacer de cabeza de la equina (2) arrodillada .yegua o asna, por paleta, más que cebra., en un extraño cruce de especies. La fusión de esta yegua con la cabeza de mujer remitía al Guernica, a la mujer (1) tendida a los pies del lienzo, a la mujer imperceptible a primera vista, fundida con la yegua arrodillada. Picasso insistía así en crear con los elementos de la composición no ya una cabeza o torso humano, sino dos .con el niño como fruto de la unión de ambos, que a su vez eran fruto de la unión de las dos mitades, que a su vez sugerían la unión de dos obras, remitiendo así al asunto de la obra fruto de la unión de otras obras, justificando así la inspiración que el artista encuentra en otras obras, invitando incluso a crear obras en collage a
partir de las obras del Legado Picasso de 1981.. La mitad superior quedaba dominada por la cabeza masculina, la inferior por la cabeza femenina. No parecía casualidad que, junto a la fecha de la obra, en la esquina superior izquierda, Picasso indicara ese número, el dos, «(II)», en erótico trasero femenino hacia el cual se le desorbitaban los ojos al hombre. Picasso desarrolló en Estudio de composición para Guernica II la idea principal de la obra precedente, Estudio de composición para Guernica I. Los personajes que antes aparecían en la boca .sobre la lengua. de la cabeza sugerida con el edificio, aparecían ahora dando forma a los ojos y parte superior de la cabeza de mujer. Era en esta obra donde Picasso, por primera vez en la génesis del Guernica, construía una enorme cabeza de mujer, tan claramente reconocible como oculta a primera vista, lo que hacía de esta obra la semilla de la que luego nacería la mujer oculta a primera vista, tendida a los pies del Guernica, mujer que incluso adoptaba una pose similar, y que hasta permitía identificar como su pareja al hombre junto a ella, en el suelo del Guernica. La idea pictórica de una mujer oculta se erigía en símbolo de una amante, a la que el hombre trataría de ocultar de su mujer evidente: en este sentido, la mujer y el niño del Guernica lo serían del hombre en el suelo .por ser tan visibles como él., mientras que la mujer
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