La cabeza (4) de hombre se situaba junto a la cabeza (3) de mujer, a su derecha, sobre el hombro femenino, tras la cabeza de la mujer, sin espacio entre ambas. Esta nueva cabeza era, sin lugar a dudas, masculina, pues así lo sugerían sus rasgos, lo que a su vez confirmaba y reforzaba los rasgos femeninos de la cabeza de mujer. Picasso también dio forma a esta cabeza masculina con las dos mitades del dibujo, lo que a su vez probaba de forma irrefutable que las dos mitades no sólo eran utilizadas independientemente, sino que se fundían para crear una nueva escena. Los ojos de la cabeza masculina .con ojos abiertos en el personaje asomado a la ventana, en la ventana y el candil, ojos izquierdo y derecho, respectivamente. apoyaban a su vez que el edificio en la obra precedente .Estudio de composición para Guernica I. fuese símbolo de una cabeza con ojos en el personaje asomado a la ventana. Un pequeño trazo circular a los pies del edificio, en la mitad superior de Estudio de composición para Guernica II, dibujaba la punta curva de la nariz del hombre, chata como pared. El cuello y grupa del equino de la derecha, en la mitad inferior, delineaba la barbilla y el cuello de la cabeza (4) de hombre. Un segundo fotograma de esta cabeza se sugería con un par de ojos cerrados situados en dos trazos oblicuos .cual alas de tejado. que flanqueaban el edificio .cabeza (7).: los ojos remitían a la pasión, al
placer asociado a la consumación de la fecundación, a la eyaculación, no solo sexual, cuando el hombre monta a la mujer, sino incluso artística, como idea eyaculada por la inteligencia, o la conciencia, en la ventana. Las dos líneas que dividían por la mitad la obra sugerían, en el tercio de la derecha, el labio inferior de la boca cerrada del hombre. Otra línea curva, justo encima, sugería tanto el labio superior de la boca cerrada (8) como la boca abierta (9). El hombro de la mujer, su hombrera, hacía de montura, de yegua sobre la cual cabalgaba el hombre, de musa que conducía al artista hasta el éxtasis creativo. De hecho, la cabeza (3) de mujer, que se comía al toro, también parecía hacer de cabeza de la equina (2) arrodillada .yegua o asna, por paleta, más que cebra., en un extraño cruce de especies. La fusión de esta yegua con la cabeza de mujer remitía al Guernica, a la mujer (1) tendida a los pies del lienzo, a la mujer imperceptible a primera vista, fundida con la yegua arrodillada. Picasso insistía así en crear con los elementos de la composición no ya una cabeza o torso humano, sino dos .con el niño como fruto de la unión de ambos, que a su vez eran fruto de la unión de las dos mitades, que a su vez sugerían la unión de dos obras, remitiendo así al asunto de la obra fruto de la unión de otras obras, justificando así la inspiración que el artista encuentra en otras obras, invitando incluso a crear obras en collage a