APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4467 y pág.4468

La cabeza (4) de hombre se situaba junto a la
cabeza (3) de mujer, a su derecha, sobre el
hombro femenino, tras la cabeza de la mujer, sin
espacio entre ambas. Esta nueva cabeza era, sin
lugar a dudas, masculina, pues así lo sugerían sus
rasgos, lo que a su vez confirmaba y reforzaba los
rasgos femeninos de la cabeza de mujer. Picasso
también dio forma a esta cabeza masculina con
las dos mitades del dibujo, lo que a su vez
probaba de forma irrefutable que las dos mitades
no sólo eran utilizadas independientemente, sino
que se fundían para crear una nueva escena. Los
ojos de la cabeza masculina .con ojos abiertos
en el personaje asomado a la ventana, en la
ventana y el candil, ojos izquierdo y derecho,
respectivamente. apoyaban a su vez que el
edificio en la obra precedente .Estudio de
composición para Guernica I. fuese símbolo de
una cabeza con ojos en el personaje asomado a la
ventana. Un pequeño trazo circular a los pies del
edificio, en la mitad superior de Estudio de
composición para Guernica II, dibujaba la punta
curva de la nariz del hombre, chata como pared.
El cuello y grupa del equino de la derecha, en la
mitad inferior, delineaba la barbilla y el cuello de
la cabeza (4) de hombre. Un segundo fotograma
de esta cabeza se sugería con un par de ojos
cerrados situados en dos trazos oblicuos .cual
alas de tejado. que flanqueaban el edificio
.cabeza (7).: los ojos remitían a la pasión, al

placer asociado a la consumación de la
fecundación, a la eyaculación, no solo sexual,
cuando el hombre monta a la mujer, sino incluso
artística, como idea eyaculada por la inteligencia,
o la conciencia, en la ventana. Las dos líneas que
dividían por la mitad la obra sugerían, en el tercio
de la derecha, el labio inferior de la boca cerrada
del hombre. Otra línea curva, justo encima,
sugería tanto el labio superior de la boca
cerrada (8) como la boca abierta (9). El hombro
de la mujer, su hombrera, hacía de montura, de
yegua sobre la cual cabalgaba el hombre, de musa
que conducía al artista hasta el éxtasis creativo.
De hecho, la cabeza (3) de mujer, que se comía al
toro, también parecía hacer de cabeza de la
equina (2) arrodillada .yegua o asna, por paleta,
más que cebra., en un extraño cruce de especies.
La fusión de esta yegua con la cabeza de mujer
remitía al Guernica, a la mujer (1) tendida a los
pies del lienzo, a la mujer imperceptible a primera
vista, fundida con la yegua arrodillada.

Picasso insistía así en crear con los elementos
de la composición no ya una cabeza o torso
humano, sino dos .con el niño como fruto de la
unión de ambos, que a su vez eran fruto de la
unión de las dos mitades, que a su vez sugerían la
unión de dos obras, remitiendo así al asunto de la
obra fruto de la unión de otras obras, justificando
así la inspiración que el artista encuentra en otras
obras, invitando incluso a crear obras en collage a