APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4466 y pág.4467

así la metamorfosis asociada al crecimiento. La
división de la obra en dos mitades, la una sobre la
otra; la división en dos sexos, el uno sobre el
otro; la división de los personajes en animales y
humanos, el intelecto superior de los segundos en
la mitad superior; la división de los animales
mamíferos inferiores en dos especies, toro y
caballo, el uno sobre el otro, de distinto género,
familia y orden… sugerían opuestos que se
enfrentaban y complementaban, dualidad en
desequilibrio, amores imposibles, amor y odio,
guerra civil. El esbozo de Estudio de composición
para Guernica I en la mitad superior de Estudio
de composición para Guernica II sugería como
asunto el de la obra dentro de la obra, el de obras
encadenadas, el de obras a distintos niveles de
resolución, dentro de la propia obra.

El arnés del toro hacía de boca en la cabeza de
mujer (3), y la cabeza del toro hacía de nariz, y el
cuello y grupa del equino (2) dibujado a la
derecha hacían de hombro y parte posterior del
cuello, y el vientre y los cuartos traseros del toro
hacían de barbilla y parte delantera del cuello. El
pequeño Pegaso, e incluso la cabeza del equino,
sugerían las mejillas. Los ojos de la cabeza de
mujer se esbozaban en la mitad superior del
dibujo, si bien los cuernos del toro también
podían interpretarse como ojos .de diablesa.
cuando la cabeza se restringía a la mitad inferior
de la obra .cabeza (6)..

La cabeza (4) de hombre se situaba junto a la
cabeza (3) de mujer, a su derecha, sobre el
hombro femenino, tras la cabeza de la mujer, sin
espacio entre ambas. Esta nueva cabeza era, sin
lugar a dudas, masculina, pues así lo sugerían sus
rasgos, lo que a su vez confirmaba y reforzaba los
rasgos femeninos de la cabeza de mujer. Picasso
también dio forma a esta cabeza masculina con
las dos mitades del dibujo, lo que a su vez
probaba de forma irrefutable que las dos mitades
no sólo eran utilizadas independientemente, sino
que se fundían para crear una nueva escena. Los
ojos de la cabeza masculina .con ojos abiertos
en el personaje asomado a la ventana, en la
ventana y el candil, ojos izquierdo y derecho,
respectivamente. apoyaban a su vez que el
edificio en la obra precedente .Estudio de
composición para Guernica I. fuese símbolo de
una cabeza con ojos en el personaje asomado a la
ventana. Un pequeño trazo circular a los pies del
edificio, en la mitad superior de Estudio de
composición para Guernica II, dibujaba la punta
curva de la nariz del hombre, chata como pared.
El cuello y grupa del equino de la derecha, en la
mitad inferior, delineaba la barbilla y el cuello de
la cabeza (4) de hombre. Un segundo fotograma
de esta cabeza se sugería con un par de ojos
cerrados situados en dos trazos oblicuos .cual
alas de tejado. que flanqueaban el edificio
.cabeza (7).: los ojos remitían a la pasión, al