APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4465 y pág.4466

bífida .cuartos delanteros del toro, y por eso
paletillas, y por eso descomunales paletas de la
mujer, por eso paleta, y algo puta, por su interés
en los cuartos (habitaciones y dineros;
chupasangre y chupacuartos); cabeza (3).. El
cuerpo del toro completaba la mitad inferior de la
cabeza de la mujer, su nariz, su barbilla y su
cuello. La fusión con el toro transformaba las
paletas en arma femenina .a imagen de los
cuernos., en lengua viperina, en colmillos de
vampiresa con pómulos espolvoreados de Pegaso.
La mujer paleta embestía como un toro. La Eva
del Génesis, paleta por desobedecer a Dios, paleta
por no saber distinguir entre el bien y el mal,
clavaba sus paletas en la manzana del pecado.

Picasso dibujó la cabeza (3) de mujer
utilizando no solo la escena en la mitad inferior
de la obra, sino también la escena en la mitad
superior. Y tras la cabeza de mujer dibujó una
cabeza de hombre .cabeza (4)., sin espacio
entre ambas. El hombre miraba a la mujer por
encima del hombro. La mujer sostenía con su
hombro la cabeza del hombre que miraba por la
casa. Entre ambos, fundida con la cabeza de su
madre, aparecía la cabeza (5) del hijo de ambos
.o hijo de su madre, por heredar solo los rasgos
de su madre., con los ojos de su madre y boca
de pequeño Pegaso. El pequeño Pegaso sugería
un segundo hijo, recién nacido, cuando la cabeza
del hijo lo era del cuerpo equino (2), sugiriendo

así la metamorfosis asociada al crecimiento. La
división de la obra en dos mitades, la una sobre la
otra; la división en dos sexos, el uno sobre el
otro; la división de los personajes en animales y
humanos, el intelecto superior de los segundos en
la mitad superior; la división de los animales
mamíferos inferiores en dos especies, toro y
caballo, el uno sobre el otro, de distinto género,
familia y orden… sugerían opuestos que se
enfrentaban y complementaban, dualidad en
desequilibrio, amores imposibles, amor y odio,
guerra civil. El esbozo de Estudio de composición
para Guernica I en la mitad superior de Estudio
de composición para Guernica II sugería como
asunto el de la obra dentro de la obra, el de obras
encadenadas, el de obras a distintos niveles de
resolución, dentro de la propia obra.

El arnés del toro hacía de boca en la cabeza de
mujer (3), y la cabeza del toro hacía de nariz, y el
cuello y grupa del equino (2) dibujado a la
derecha hacían de hombro y parte posterior del
cuello, y el vientre y los cuartos traseros del toro
hacían de barbilla y parte delantera del cuello. El
pequeño Pegaso, e incluso la cabeza del equino,
sugerían las mejillas. Los ojos de la cabeza de
mujer se esbozaban en la mitad superior del
dibujo, si bien los cuernos del toro también
podían interpretarse como ojos .de diablesa.
cuando la cabeza se restringía a la mitad inferior
de la obra .cabeza (6)..