bífida .cuartos delanteros del toro, y por eso paletillas, y por eso descomunales paletas de la mujer, por eso paleta, y algo puta, por su interés en los cuartos (habitaciones y dineros; chupasangre y chupacuartos); cabeza (3).. El cuerpo del toro completaba la mitad inferior de la cabeza de la mujer, su nariz, su barbilla y su cuello. La fusión con el toro transformaba las paletas en arma femenina .a imagen de los cuernos., en lengua viperina, en colmillos de vampiresa con pómulos espolvoreados de Pegaso. La mujer paleta embestía como un toro. La Eva del Génesis, paleta por desobedecer a Dios, paleta por no saber distinguir entre el bien y el mal, clavaba sus paletas en la manzana del pecado. Picasso dibujó la cabeza (3) de mujer utilizando no solo la escena en la mitad inferior de la obra, sino también la escena en la mitad superior. Y tras la cabeza de mujer dibujó una cabeza de hombre .cabeza (4)., sin espacio entre ambas. El hombre miraba a la mujer por encima del hombro. La mujer sostenía con su hombro la cabeza del hombre que miraba por la casa. Entre ambos, fundida con la cabeza de su madre, aparecía la cabeza (5) del hijo de ambos .o hijo de su madre, por heredar solo los rasgos de su madre., con los ojos de su madre y boca de pequeño Pegaso. El pequeño Pegaso sugería un segundo hijo, recién nacido, cuando la cabeza del hijo lo era del cuerpo equino (2), sugiriendo
así la metamorfosis asociada al crecimiento. La división de la obra en dos mitades, la una sobre la otra; la división en dos sexos, el uno sobre el otro; la división de los personajes en animales y humanos, el intelecto superior de los segundos en la mitad superior; la división de los animales mamíferos inferiores en dos especies, toro y caballo, el uno sobre el otro, de distinto género, familia y orden… sugerían opuestos que se enfrentaban y complementaban, dualidad en desequilibrio, amores imposibles, amor y odio, guerra civil. El esbozo de Estudio de composición para Guernica I en la mitad superior de Estudio de composición para Guernica II sugería como asunto el de la obra dentro de la obra, el de obras encadenadas, el de obras a distintos niveles de resolución, dentro de la propia obra. El arnés del toro hacía de boca en la cabeza de mujer (3), y la cabeza del toro hacía de nariz, y el cuello y grupa del equino (2) dibujado a la derecha hacían de hombro y parte posterior del cuello, y el vientre y los cuartos traseros del toro hacían de barbilla y parte delantera del cuello. El pequeño Pegaso, e incluso la cabeza del equino, sugerían las mejillas. Los ojos de la cabeza de mujer se esbozaban en la mitad superior del dibujo, si bien los cuernos del toro también podían interpretarse como ojos .de diablesa. cuando la cabeza se restringía a la mitad inferior de la obra .cabeza (6)..