APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4462 y pág.4463

ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA II

En la segunda de las obras con fecha de 1 de
mayo de 1937 .Estudio de composición para
Guernica II 7135., había un equino al lado de un
toro, y un equino alado sobre el toro, reunidos
todos en el cuarto inferior izquierda. El pequeño
Pegaso se acurrucaba sobre el hoyo de las agujas
del astado, a imagen del ave que levitaba sobre el
toro en la obra anterior. El pequeño Pegaso
descansaba sentado sobre sus cuatro patas, sobre
una especie de nido o almohadilla sujeto al toro
con dos cintas o arneses que rodeaban al astado
por el pecho y por el vientre.

7135 Estudio de composición para Guernica II (sábado 1 de mayo
de 1937; grafito sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00054),
Madrid.

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7136 #ahsLPA2c1

Dos líneas horizontales cruzadas dividían de
lado a lado y por la mitad Estudio de composición
para Guernica II. En la mitad superior se sugería
un esbozo de Estudio de composición para
Guernica I. En la mitad inferior aparecía el toro,
flanqueado por cuerpos equinos. La cabeza y el
cuello de uno de ellos se hacían explícitos a la
izquierda .equino (1) 7136.. Y parecía una yegua,
más que un caballo, pues no solo su cabeza
imitaba un corazón invertido .prefigurando el
deseo de la yegua hacia los genitales del toro en

Estudio de composición para Guernica IV.,
sino que, además, sugería .junto con su largo
cuello. la forma de un pene, lo que apuntaba al
pensamiento de la yegua, o a una metáfora en
torno al cuerno del toro, predestinado a penetrar a
la yegua. Y también podría ser una yegua desde
el punto de vista de sus genitales, pues en su parte
posterior, a la izquierda del dibujo, unos trazos
verticales apuntaban unos erectos genitales
femeninos. No se distinguían genitales de ningún
tipo en el cuerpo tumbado de este equino, si bien
su cuerpo ovalado remitía de nuevo a unos
genitales femeninos. El dibujo de esta yegua era
ambiguo: parecía un solo animal por tener cuatro
patas; pero al mismo tiempo sugería dos cuerpos,
e incluso dos cuellos, uno de ellos sin cabeza, a
imitación del otro equino .equino (2). situado
en el cuarto inferior derecho, a espaldas del toro.
Quizá en el equino (1) se fundieran dos poses de
un mismo animal, aunque tampoco se podía
descartar que el dibujo simbolizara la fusión de
un caballo y una yegua. El toro y la yegua, como
el hombre y la mujer, caían masacrados en la
plaza del pueblo, enfrentados entre sí, víctimas
ambos de la fiesta del amor y de la guerra, de sus
flechas, sus cuernos, sus varas y sus bombas,
conducidos ambos al infierno y a la muerte por
mentes suplantadoras de la divinidad.

El ovalado cuerpo de la yegua (1) y dos de sus
patas .en conjunto con forma de rana de