APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4461 y pág.4462

cargaba con él, o que hembra montaba a la
hembra, o cargaba con ella. El semicírculo en los
carrillos transformaba al bobino en porcino (87).
La región reflejo de esta, justo debajo, sugería
una hiperrealista cabeza (88) de carnero, con
curvados cuernos en los semicírculos y múltiples
pares de candidatos a ojos, abiertos y cerrados,
más femeninos (89) los inferiores .en las alas
del ave (90), por ejemplo. que los
superiores (91) .en la llama del candil (92), por
ejemplo.. Ojos, ojos y más ojos. Cabezas,
cabezas y más cabezas. También los carneros y
sus hembras se apilaban en columna. En todos los
casos, el Padre bendecía con la vista y el Hijo
bendecía con la palabra el fruto de la unión .la
cría (93). de todos estos animales. Por arte de
magia óptica, de ingeniería genética especular,
unas especies se transformaban en otras. Génesis
del Guernica.

Estudio de composición para Guernica I
justificaba incluso la conexión de Madre con niño
muerto IV con el fútbol. Hasta los reflejos de la
primera justificaban los de la segunda.

La necesidad de girar Estudio de composición
para Guernica I para poder apreciar con claridad
escenas dibujadas en distintas orientaciones
convertía a esta primera obra en la primera
explícitamente antiisotrópica, dentro de la génesis
del Guernica.

ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA II

En la segunda de las obras con fecha de 1 de
mayo de 1937 .Estudio de composición para
Guernica II 7135., había un equino al lado de un
toro, y un equino alado sobre el toro, reunidos
todos en el cuarto inferior izquierda. El pequeño
Pegaso se acurrucaba sobre el hoyo de las agujas
del astado, a imagen del ave que levitaba sobre el
toro en la obra anterior. El pequeño Pegaso
descansaba sentado sobre sus cuatro patas, sobre
una especie de nido o almohadilla sujeto al toro
con dos cintas o arneses que rodeaban al astado
por el pecho y por el vientre.

7135 Estudio de composición para Guernica II (sábado 1 de mayo
de 1937; grafito sobre papel; 21 cm × 26,9 cm), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00054),
Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA2 wiki

7136 #ahsLPA2c1

Dos líneas horizontales cruzadas dividían de
lado a lado y por la mitad Estudio de composición
para Guernica II. En la mitad superior se sugería
un esbozo de Estudio de composición para
Guernica I. En la mitad inferior aparecía el toro,
flanqueado por cuerpos equinos. La cabeza y el
cuello de uno de ellos se hacían explícitos a la
izquierda .equino (1) 7136.. Y parecía una yegua,
más que un caballo, pues no solo su cabeza
imitaba un corazón invertido .prefigurando el
deseo de la yegua hacia los genitales del toro en