pecho y remataba con el pie sin tocar la pelota con sus manos, pues no las tenía. Cuando el cuerpo (22) se suponía no humano, con piernas animales, cabeza de bestia y cuernos como casas, cual Infierno (74), sufría de divinos sabañones y divina gota, y desarrollaba pene bífido, convenientemente cerrado con grapas. La región ((0,3),(0,1)) sugería una cabeza (75) de bestia, como de lloroso minotauro clamando su infinito dolor, con fosas nasales en las ventanas, boca abierta entre los edificios .trémula en torno al centro de la región ((0,2),(1,1)); abierta (76) de par en par en la región ((0,1),(1,0))., y múltiples pares de candidatos a ojos .abiertos (77) en la cabeza del toro, y fuertemente cerrados (78) en llanto en las patas delanteras, en un segundo fotograma; y abiertos (79) en las alas superiores del ave, y cerrados (80) cabizbajos en las alas inferiores; y abiertos (81) en la cabeza del personaje con el brazo alzado, y cerrados (82) en el brazo; y abiertos (83) en la llama del candil, y cerrados (84) en el cuerpo del candil….. Y la boca parecía cerrarse diminuta en la esquina del edificio .boca (85).. Y con esta boca las cabezas adoptaban tranquilos rasgos femeninos .cabezas (86).. Las cabezas se repetían hasta el infinito en la columna, sugiriendo que el macho montaba a la hembra, o viceversa, o bien que la hembra cargaba con el macho, o viceversa, e incluso que el macho montaba al macho, o
cargaba con él, o que hembra montaba a la hembra, o cargaba con ella. El semicírculo en los carrillos transformaba al bobino en porcino (87). La región reflejo de esta, justo debajo, sugería una hiperrealista cabeza (88) de carnero, con curvados cuernos en los semicírculos y múltiples pares de candidatos a ojos, abiertos y cerrados, más femeninos (89) los inferiores .en las alas del ave (90), por ejemplo. que los superiores (91) .en la llama del candil (92), por ejemplo.. Ojos, ojos y más ojos. Cabezas, cabezas y más cabezas. También los carneros y sus hembras se apilaban en columna. En todos los casos, el Padre bendecía con la vista y el Hijo bendecía con la palabra el fruto de la unión .la cría (93). de todos estos animales. Por arte de magia óptica, de ingeniería genética especular, unas especies se transformaban en otras. Génesis del Guernica. Estudio de composición para Guernica I justificaba incluso la conexión de Madre con niño muerto IV con el fútbol. Hasta los reflejos de la primera justificaban los de la segunda. La necesidad de girar Estudio de composición para Guernica I para poder apreciar con claridad escenas dibujadas en distintas orientaciones convertía a esta primera obra en la primera explícitamente antiisotrópica, dentro de la génesis del Guernica.
29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 4444 4460 4460 4460 4460 4460 4460 4460 4460 4460 4460 4460 4460 4460 29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 4461 4461 4461 4461 4461 4461 4461