APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4459 y pág.4460

través de la lente, o lupa, en el candil. Entre el ojo
y la lente, a ambos lados del brazo del personaje
en la ventana, dos ojos lineales se cerraban en la
esquina del edificio .cabeza (51), cabeza
cuadrada, por su tocado, por contraposición al
esférico tocado del Padre, símbolo de santidad y
omnisciencia..

Se mirase como se mirase, Estudio de
composición para Guernica I era una obra
maestra. Y pensar que durante tres cuartos de
siglo el mundo la consideró tan solo un
garabato… Ya no cabía la menor duda: desde la
primera obra del Legado, Picasso pintó para ser
contemplado desde los cuatro puntos cardinales e
interpretado desde todos los puntos de vista. Esta
primera obra probaba irrefutablemente incluso
que, ya desde este punto, los espejos eran
necesarios, pues Estudio de composición para
Guernica I .RT. A las 3.7133, mostraba en la
región ((-1,1),(0,0)) un cuerpo (22) humano
decapitado, con el divino pan vivo 7134 bajo el
brazo, con la cabeza en su pecho, a modo de
balón, y hasta en su pie. Eso era una guerra civil:
cortarse la cabeza para jugar con ella al fútbol. Y
no hacía falta; porque la guerra civil no hacía
falta, como así lo indicaba el jugador, que
tampoco hacía falta, pues paraba el balón con el

7133 google:[imágenes web]

7134 Juan 6, 51-71 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

pecho y remataba con el pie sin tocar la pelota
con sus manos, pues no las tenía. Cuando el
cuerpo (22) se suponía no humano, con piernas
animales, cabeza de bestia y cuernos como casas,
cual Infierno (74), sufría de divinos sabañones y
divina gota, y desarrollaba pene bífido,
convenientemente cerrado con grapas. La región
((0,3),(0,1)) sugería una cabeza (75) de bestia,
como de lloroso minotauro clamando su infinito
dolor, con fosas nasales en las ventanas, boca
abierta entre los edificios .trémula en torno al
centro de la región ((0,2),(1,1)); abierta (76) de
par en par en la región ((0,1),(1,0))., y múltiples
pares de candidatos a ojos .abiertos (77) en la
cabeza del toro, y fuertemente cerrados (78) en
llanto en las patas delanteras, en un segundo
fotograma; y abiertos (79) en las alas superiores
del ave, y cerrados (80) cabizbajos en las alas
inferiores; y abiertos (81) en la cabeza del
personaje con el brazo alzado, y cerrados (82) en
el brazo; y abiertos (83) en la llama del candil, y
cerrados (84) en el cuerpo del candil….. Y la
boca parecía cerrarse diminuta en la esquina del
edificio .boca (85).. Y con esta boca las
cabezas adoptaban tranquilos rasgos femeninos
.cabezas (86).. Las cabezas se repetían hasta
el infinito en la columna, sugiriendo que el macho
montaba a la hembra, o viceversa, o bien que la
hembra cargaba con el macho, o viceversa, e
incluso que el macho montaba al macho, o