APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4452 y pág.4453

otros permitiría aproximarse a este objetivo, al
generar distintos estados intermedios. Sin duda,
Picasso trabajó esta y otras obras del Legado
desde todas las orientaciones, rotándolas,
buscando inspiración adicional en la propia
evolución de la obra, cuando no en la de sus
pensamientos.

La aparente indefinición y sencillez del dibujo
buscaba la multiplicidad de formas, la
convivencia de imágenes radicalmente distintas
en un mismo dibujo, la explosión combinatoria de
ojos, narices y bocas. Hasta la fecha era nariz de
una cabeza (28) con boca en el edificio y ojo
izquierdo cerrado y triste, golpeado por los
romanos números, en el número de la obra, «(I)»,
ahora en horizontal, cual ojo castigado por su
mala vista, o sellado con grapas, censurado. El
ojo derecho aparecía en la cabeza del toro. Y
también era ojo (54) izquierdo cerrado la línea
que indicaba el día del mes, el día 1. Hasta la eme
del mes, la eme de «Mai», era ojo (55) que
lloraba en el «ai» su lamento, tristes aguas de
mayo. Y a la misma altura de estos ojos aparecían
los otros, los ojos izquierdos, uno abierto (56), en
el ala superior .en esta vista. del ave, el otro
cerrado (57), en la otra ala.

ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA I .A LAS 12.

Al analizar Estudio de composición para
Guernica I .a las 12.7124, de nuevo saltó la
sorpresa. Estudio de composición para Guernica
I .a las 12. confirmaba definitivamente que,
ya desde esta primera obra, del derecho y del
revés, Picasso quiso rendirle tributo a Roger van
der Weyden, al rendírselo ahora al Tríptico de la
familia Braque 7125, a la calavera y al ladrillo sobre
el cual reposa, en el exterior del panel lateral
izquierdo, visible al cerrarse el tríptico, y con él
cerrarse la Muerte y el Infierno sobre la Vida. El
haz de trigo, en la esquina superior derecha del
panel, llegó aún más lejos, pues lo empuñaba en
alto el hombre tendido en el suelo en la tercera
ecografía del Guernica, ante el escudo solar, ojo
aquí, y también allí, cuando el cráneo era hocico
de bestia infernal unida a la muerte .simbolismo
que llegaba hasta El jardín de las delicias., y la
cruz en el exterior del panel derecho era
empuñadura de la espada que descendía del cielo
para clavársele a esta bestia en el hoyo de las
agujas. En el panel central, bajo la frase

7124 google:[imágenes web]

7125 Triptyque de la famille Braque (hacia 1452; óleo sobre tabla;
tríptico cerrado: 40 cm × 60 cm), de Roger van der Weyden,
Département des Peintures (R.F. 2063), Museé du Louvre, París.

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