central, de la que emergía la mujer del candil, ventana que en Estudio de composición para Guernica I sugería un ojo izquierdo, simbolizaba ahora el ojo de la conciencia de ambas cabezas (15 y 57). La gigantesca cabeza (57) animal, tan triste y dolida como cercana a la del soldado, parecía prefigurar la cabeza de la yegua en Estudio de composición para Guernica V, así de triste y dolida en su contemplación de la cabeza del hombre en el suelo. Y el triste ojo derecho (57) se transformaba en furioso ojo izquierdo (59) cuando la cabeza se giraba hacia su derecha para mirar con severidad al toro, si no al equino y a su cría. FOTOGRAFÍA Todo Estudio de composición para Guernica I parecía replicar la cabeza del personaje asomado a la ventana: su boca ampliada contaba exactamente lo que veían sus ojos, en honor a la verdad. Curioso efecto el del zum. Todo un alegato a la verdad, a la imparcialidad, la que debían de tener y no tenían los medios informativos. Aplíquense el zum y lo verán: periodistas de ojos sellados con grapas verán, y sus labios sellados con grapas hablarán. Servicios informativos, o más bien retretes informativos, que, para confundir, confunden la imparcialidad con la juventud, divina ignorancia, que se va, o se quiere ir, pero no la dejan los que funden, para
confundir, caras jóvenes, que nada saben, con viejas voces, que se lo saben todo. El candil, por ser símbolo de un ojo, veía, y al mismo tiempo irradiaba la luz que le permitía ver, a él y al oscuro ojo en la ventana por la cual entraba la luz a la casa. Esta idea, junto al anterior alegato a la verdad, se erigían en símbolo de la fotografía, fiel reflejo de la realidad y por tal razón perpetuo espejo, así de atada a ella. La ventana lo era de una cámara, del edificio de la cabeza. Imposible no pensar en las fotografías del bombardeo de Guernica, las que aparecieron en la prensa. Imposible no pensar en Dora Maar y en sus fotografías del Guernica. También la pintura refleja lo que ve, tanto lo que el artista ve como lo que ella misma ve, pues la obra refleja la luz que le llega; y de ello vive, de reflejar la verdad, su verdad, objetivo principal de la fotografía. Así es el ojo de la conciencia, el único capaz de retratar la verdad interior del individuo. Como un flash, el ojo de la conciencia surge de la mitad de la frente para iluminar con entendimiento la realidad que captan los ojos del propio individuo. Artista frente a su obra. Hombre frente a sus actos. Todo lo juzga el ojo de la conciencia, cruz en la cara del crucificado. ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA I .A LAS 3. Al girar Estudio de composición para Guernica I noventa grados en el sentido de las
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