doble o nada, también podían trasladarse a la cabeza del gigantesco toro .cabeza con forma de búho (10). para sugerir sus humanos cuernos de traición. Las múltiples imágenes de la mujer arrastrándose con su niño muerto por los cuartos .delanteros. de este toro, intentando ascender, se proyectaban en el Guernica en la mujer con el niño muerto, protegidos ambos por los cuartos del toro: el relato adquiría tintes económicos. Al acabarse los cuartos, el pueblo se echaba a la calle, en el Guernica. Mano con espada rota .obra 24. le ponía bocas a las cabezas (33) con ojos y nariz justo encima, en Estudio de composición para Guernica V .obra 10.. ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA I Estudio de composición para Guernica IV culminaba una serie de seis obras realizadas el sábado 1 de mayo, cinco días después del bombardeo de Guernica. Estas seis obras eran las primeras del Legado Picasso de 1981 posteriores al bombardeo. Estudio de composición para Guernica IV incorporaba algunas de las ideas sugeridas en las cinco obras anteriores de la serie, ideas que ahora se desarrollaban, modificaban o extendían con otras nuevas, o incluso se rehacían por completo, desde otra perspectiva, para crear una obra sorprendente.
Ya en la primera obra de la serie .Estudio de composición para Guernica I. se hacía patente la tragedia. Ya en la primera obra aparecía el personaje en la ventana, con el brazo extendido, con el candil en su mano. La cabeza de este personaje, y el candil, hacían de ojo izquierdo y derecho de la cabeza sugerida por el edificio, cabeza esta última que adquiría aspecto de cabeza de perro al asociarle como hocico el personaje bajo el candil .cabeza (7).: el perro besaba o lamía la mejilla izquierda de su amo .cabeza (8). moribundo, tendido en la cama, o ya muerto, pues su ojo derecho en el ave comenzaba a alzar el vuelo. El perro recordaba viejos tiempos; apretaba su hocico contra la nariz de la cabeza de su amo .ahora de perfil derecho, cabeza (9), con ojo y nariz en la cabeza y cuerpo del personaje que alzaba su brazo. y le lamía con cariño. Las cabezas de los dos personajes bajo el candil sugerían los ojos de otra cabeza (10), ahora de aspecto humano, de barba circular y nariz compartida con la otra (8): tanto era así que parecía su reflejo. La casa completaba su cráneo. La cabeza abría su boca en un grito de dolor al ver ante sí la cabeza moribunda. El padre abrazaba a su hijo, o viceversa; y el perro le lamía. Las cabezas de los dos personajes bajo el candil también sugerían los ojos de una cabeza (11)
29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 4425 4434 29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 4435 4435 4435 4435 4435 4435