esta, Cabeza del caballo II .obra 29.; y encima de esta, Cabeza .obra 33.. Los ojos circundantes, en Cabeza del toro con estudios de ojos .obra 27. sugerían más ojos derechos: las cabezas (30) adquirían ahora un aspecto similar a las cabezas de toro .obras 26 y 27.. Caballo y toro, en cartulina siena .obra 11., podía intercalarse entre los dos ojos que sugerían Cabeza del toro con estudios de ojos .obra 27. y Estudio de cabeza llorando II .obra 32.. Al situarla junto al ojo derecho se completaba un par de ojos cerrados, reflexivos, ligeramente sonrientes .cabeza (31), con ojo derecho en la obra 11; cabeza (32), con ojo izquierdo en la obra 11., punto central de la secuencia de ojos que se abrían o agrandaban en su risa, como pensando en la ceguera de los críticos de arte .incluidos los taurinos. que, a falta de vista, se montan sus películas. La cabeza decapitada en el Guernica era cabeza crítica, en sus dos sentidos, como fallido .caído. crítico de arte y como censurado crítico del régimen .contra el régimen.. El resto de obras .Estudio para mano, Hombre cayendo, Cabeza de mujer II y Estudio de cabeza llorando I; obras 45, 35, 30 y 31, respectivamente. completarían a la izquierda la cola del rabo. Las cabezas del hombre y de la mujer .Estudio para cabeza de hombre y Cabeza; obras 44 y 33, respectivamente., fuentes del
doble o nada, también podían trasladarse a la cabeza del gigantesco toro .cabeza con forma de búho (10). para sugerir sus humanos cuernos de traición. Las múltiples imágenes de la mujer arrastrándose con su niño muerto por los cuartos .delanteros. de este toro, intentando ascender, se proyectaban en el Guernica en la mujer con el niño muerto, protegidos ambos por los cuartos del toro: el relato adquiría tintes económicos. Al acabarse los cuartos, el pueblo se echaba a la calle, en el Guernica. Mano con espada rota .obra 24. le ponía bocas a las cabezas (33) con ojos y nariz justo encima, en Estudio de composición para Guernica V .obra 10.. ESTUDIO DE COMPOSICIÓN PARA GUERNICA I Estudio de composición para Guernica IV culminaba una serie de seis obras realizadas el sábado 1 de mayo, cinco días después del bombardeo de Guernica. Estas seis obras eran las primeras del Legado Picasso de 1981 posteriores al bombardeo. Estudio de composición para Guernica IV incorporaba algunas de las ideas sugeridas en las cinco obras anteriores de la serie, ideas que ahora se desarrollaban, modificaban o extendían con otras nuevas, o incluso se rehacían por completo, desde otra perspectiva, para crear una obra sorprendente.