traición al otro animal .el caballo.. La yegua .semitumbada; abrazada al soldado. y esta etérea cabeza humana parecían fundirse en un solo ser para proyectarse en el centro del Guernica, en la mujer (1) semitumbada, oculta a primera vista, abrazada al hombre en el suelo, fundida con la yegua. La última sorpresa llegaba de la mano de las obras restantes, que completaban el cuerpo del híbrido animal, entre astado, caballo, simio y ser humano. Cabeza de toro con rostro humano .obra 19. y Cabeza del caballo I .obra 28. tenían su lugar reservado en lo alto de los cuartos traseros del animal, sobre Cabeza de caballo .obra 9., a su izquierda .Cabeza del caballo I a la derecha de Cabeza de toro con rostro humano., donde sugerían pares de ojos desorbitados, mitad toro, mitad caballo, cerrados y abiertos .cabezas (22 y 23), respectivamente., con hocico y boca en los del caballo en Cabeza de caballo .obra 9., ojos que reflejaban el simbolismo del candil en Estudio de composición para Guernica IV .obra 6., lo que a su vez justificaba la posición relativa de estas tres obras .9, 19 y 28.. El hecho de que hubiera otras obras que podían ejercer el papel de las obras 19 y 28 .como Cabeza del toro con estudios de ojos, obra 27, y Estudio de cabeza llorando II, obra 32., apuntaba a que el Legado Picasso de 1981 había
sido diseñado para convertirse en puzle 7096, en un rompecabezas, como si su intención fuera la de permitir a cada cual convertirse en artista, en un arqueólogo excavador de conciencias, reconstructor de imágenes rotas y enterradas por el tiempo. 7096 google:[imágenes web] Junto a Cabeza del caballo I .obra 28., a su derecha, Cabeza llorando II .obra 38. permitía completar otros pares de ojos desorbitados .cabezas (24).. El resto de obras podían utilizarse para completar la imagen del gigantesco animal. Para pene, Estudios para el caballo .obra 18., con su larga pata colgante y sus dos grandes criadillas en cabezas de caballo. La oscura crin de la cabeza equina inferior, en Estudios para el caballo, sugería la boca seria de un rostro (25) cabizbajo, de ojos cerrados y sombríos en los maxilares del caballo, en Cabeza de caballo .obra 9.: al levantarse esta cabeza, la boca se abría y surgía la lengua. De nuevo, ahora con dos fotogramas, la lengua afilada se erigía en símbolo de un pene. El otro rabo se podía suponer que subía, bajaba y subía generando fantásticas secuencias de cabezas. Cabeza del caballo I .obra 28. sugería una boca risueña cuando Estudio para la cabeza del toro .obra 26. hacía de nariz, justo encima .cabeza (26).. Y encima de la nariz se
29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 142 4430 4430 29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 http://www.google.es/search?q=puzle+Legado+Picasso+1981&tbm=isch http://www.google.es/search?q=puzle+Legado+Picasso+1981 4431 4431 4431