APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4427 y pág.4428

gigantesco animal, más bien toro, o «ternero en
collage», que cordero. Justo encima aparecía el
ojo desorbitado del simio .cabeza (18).: la
mujer con el niño muerto metía su mano en este
ojo, y en la nariz .una obra más abajo., y en la
boca .dos obras más abajo.. La cabeza del
simio aumentaba su tamaño hasta transformarse
en la gigantesca cabeza de gorila que daba forma
al cuerpo de este «ternero en collage». El gorila
abría sus ojos y miraba de reojo hacia su derecha
con las niñas de sus ojos en las niñas muertas: las
niñas de los ojos de la mujer, sus hijas muertas,
en Madre con niño muerto en escalera II .obra
21. y Madre con niño muerto II .obra 25.,
sugerían las niñas de los ojos (19) abiertos de este
gorila de frente, pómulos y nariz coloridos, cual
desafiante mandril 7094. El simio despertaba de su
sueño: sus tranquilos ojos (20) dormidos se
sugerían en Madre con niño muerto en escalera II
.obra 21; ojo derecho. y Estudio para el
caballo II .obra 20; ojo izquierdo., obra esta
última que también sugería un par de ojos (21)
cerrados y dolidos, sufrientes en su oscura
pesadilla, dolidos por el grito del caballo, y por el
golpe de espada, y por la muerte del toro en el
albero. Saltaba a la vista la importancia que los
negros tuvieron para Picasso y el uso que hizo del
color, siempre al servicio de una causa mayor:

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como para que luego hablen de los negros de
Velázquez.

La oscuridad en Cabeza de caballo .obra 9.,
de fondo negro, perfilaba, a la izquierda, la silueta
de una sonriente cabeza humana .cabeza (2),
ojo con la fecha, 2 de mayo 7095., como de
hombre. Y a la derecha perfilaba otra cabeza
humana, también sonriente, también de hombre,
pero más voluminosa, de rechoncha papada
.cabeza (3); el equino le mordía la nariz.. Los
pequeños puntos blancos y trazos, en la parte
superior, aparentemente aleatorios, cual
imperfecciones, también sugerían ojos de ambas
cabezas .cabezas (4 y 5), respectivamente..
También los blancos tenían su importancia. Hasta
el fin de la obra .lateral superior. tenía su fin
.ojos cerrados de cabezas (6 y 7),
respectivamente.. La cabeza (3) compartía su
perfil con una cabeza animal, como de jabalí (8)
.cerdo salvaje, o salvaje cerdo., que
atravesaba con su colmillo en lengua la garganta
del caballo. Y el caballo le mordía en el ojo, en el
que también se clavaba el colmillo. El caballo
agonizaba entre sombras de traición, entre
cabezas en la sombra, entre el hombre y el toro,
entre la muerte y el infierno, en el coso de la
guerra. El hombre, que compartía ojo con el
caballo (1) .desorbitado en la fecha de su

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