APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4424 y pág.4425

cabezas se orientaban hacia la izquierda (2), hacia
Estudio de composición para Guernica V .obra
10.; otras se orientaban hacia la derecha (3),
hacia Estudio de composición para Guernica IV
.obra 6.; otras se orientaban de frente (4);
todas tenían ojos cerrados (5) y abiertos (6); todas
tenían bocas cerradas (7) y abiertas (8). Al
disponer todas estas obras de esta manera, el
conjunto adquiría una significación sorprendente:
la cabeza miraba hacia un lado y hacia otro, a
izquierdas y a derechas; se asomaba a la ventana
en las dos escenas laterales; iba de un lado para
otro; y en ambos casos contemplaba una masacre.
Las dos obras laterales, orejas en esta cabeza
animal, parecían simbolizar los dos bandos
enfrentados en la guerra: a la derecha, el ejército;
a la izquierda, el pueblo; ambos igual de
masacrados. Madre con niño muerto IV, en la
esquina inferior derecha del rectángulo, sugería
una boca (9) abierta en grito, en lengua de sangre,
en lengua que bala, orientada hacia la derecha: la
boca imitaba a la boca del caballo en Estudio de
composición para Guernica IV .obra 6., al
que miraban los ojos de la cabeza (1) cuando
miraban hacia la derecha .su izquierda.; la
imagen dotaba de contenido al grito del caballo.
El conjunto se podía completar situando sobre la
cabeza (1), en su pensamiento, Estudio de
composición para Guernica VII .obra 15., hija
de Estudio de composición para Guernica IV

.obra 6. y Estudio de composición para
Guernica V .obra 10.. Y la cabeza parecía un
búho (10) con sus alas abiertas.

Otra secuencia fascinante se obtenía al
disponer en una columna Cabeza del guerrero y
pata del caballo, Estudio de composición para
Guernica VI, Caballo y madre con niño muerto,
Madre con niño muerto I, Madre con niño muerto
en escalera I y Madre con niño muerto en
escalera II .obras 43, 12, 13, 14, 16 y 21,
respectivamente.. La secuencia ascendente de la
mujer con el niño se había de coronar con Mano
con espada rota .obra 24., rotada hasta
clavarse en vertical. La mano y la espada tenían
su razón de ser: la secuencia ascendente de
cabezas de caballo daba forma a los cuartos
traseros del animal que tenía por cuartos
delanteros esta secuencia, y por cabeza la
cabeza (1): la espada se le clavaba en el hoyo de
las agujas. El pecho del animal se completaba
adosando a la parte superior de esta secuencia una
columna con Toro con rostro humano, Estudio
para el caballo I, Madre con niño muerto II,
Estudio para el caballo II y Cabeza de mujer I
.obras 22, 17, 25, 20 y 23, respectivamente;
rotada esta última para que su grito se dirigiera a
los cielos, a imitación de la mujer en la
escalera.. Esta última columna lograba
transformar las patas y cuerpo del animal en una
secuencia de fantásticas cabezas de simio