APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4423 y pág.4424

Estudio de composición para Guernica V .obra
10. eran dos composiciones de gran formato,
como Cabeza de caballo, si bien mostraban una
escena similar a la del Guernica, lo que les
permitía a ambas formar una singular secuencia a
la que el caballo y el toro dotaban de movimiento.
De hecho, entre ambas .a la izquierda de
Estudio de composición para Guernica IV .obra
6.; a la derecha de Estudio de composición para
Guernica V, obra 10. se podía intercalar otra
cabeza .cabezas (1) 7093, en varios fotogramas.,
construida con cuatro cabezas de igual formato
.Cabeza llorando III, Estudio para una cabeza
llorando I, Estudio para una cabeza llorando II y
Estudio para una cabeza llorando III; obras 39,
40, 41 y 42, respectivamente. y las dos últimas
madres con niños muertos .Madre con niño
muerto III y Madre con niño muerto IV; obras 36
y 37, respectivamente., dispuestas las seis obras
en un rectángulo de tres filas y dos columnas:
arriba, los ojos, Estudio para una cabeza
llorando II .obra 41. y Cabeza llorando III
.obra 39., la primera a la izquierda; en medio,
las fosas nasales, Estudio para una cabeza
llorando III .obra 42. y Estudio para una
cabeza llorando I .obra 40.; y abajo, las bocas,
Madre con niño muerto III .obra 36. y Madre
con niño muerto IV .obra 37.. Unas de estas

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cabezas se orientaban hacia la izquierda (2), hacia
Estudio de composición para Guernica V .obra
10.; otras se orientaban hacia la derecha (3),
hacia Estudio de composición para Guernica IV
.obra 6.; otras se orientaban de frente (4);
todas tenían ojos cerrados (5) y abiertos (6); todas
tenían bocas cerradas (7) y abiertas (8). Al
disponer todas estas obras de esta manera, el
conjunto adquiría una significación sorprendente:
la cabeza miraba hacia un lado y hacia otro, a
izquierdas y a derechas; se asomaba a la ventana
en las dos escenas laterales; iba de un lado para
otro; y en ambos casos contemplaba una masacre.
Las dos obras laterales, orejas en esta cabeza
animal, parecían simbolizar los dos bandos
enfrentados en la guerra: a la derecha, el ejército;
a la izquierda, el pueblo; ambos igual de
masacrados. Madre con niño muerto IV, en la
esquina inferior derecha del rectángulo, sugería
una boca (9) abierta en grito, en lengua de sangre,
en lengua que bala, orientada hacia la derecha: la
boca imitaba a la boca del caballo en Estudio de
composición para Guernica IV .obra 6., al
que miraban los ojos de la cabeza (1) cuando
miraban hacia la derecha .su izquierda.; la
imagen dotaba de contenido al grito del caballo.
El conjunto se podía completar situando sobre la
cabeza (1), en su pensamiento, Estudio de
composición para Guernica VII .obra 15., hija
de Estudio de composición para Guernica IV