APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4073 y pág.4074

Al gritar, la cabeza del equino le mordía la
cabeza a la cabeza que gritaba y mordía la lengua
del equino. Y era una cabeza como de serpiente,
sin ojos (45) para ver .como ciega, por ver con
su lengua de serpiente., en el interior de la boca
del equino; y lloraba lágrimas de dientes, con
ojo (46) izquierdo atornillado de dolor en el
morro del equino. Y otra cabeza (47) animal
mordía el maxilar inferior del equino, tanto como
el equino la mordía el superior y hasta los ojos.
Hasta una cabeza (48) humana, de vertical nariz
en la pared, de peinado en rulos made in Tejas, se
apropiaba de la boca del equino. Las cabezas
luchaban, se mordían las unas a las otras, se
destruían entre sí en la guerra civil por la
supervivencia visual, en el campo de batalla de la
imagen.

EL LENGUAJE DE PICASSO

El complejo y rico lenguaje con el que Picasso
construye su discurso visual incorpora nuevos
signos para designar y relacionar las formas,
signos que permanecen ocultos a primera vista
.como el cráneo de toro, o las cabezas en
secuencia. por construirse a partir de signos tan
intuitivamente reconocibles .manos, brazos,
pezuñas, patas, etc.. que impiden llegar a ver
allí cosa distinta de lo evidente. Pero, ni aun
descifrando alguno de estos signos, resulta fácil
encajarlo en un discurso global, si no se ven e

interpretan coherentemente el resto de signos que
acompañan a aquel, que son muchos y complejos,
como las relaciones que Picasso establece entre
ellos. No se puede ver y describir un bosque si
primero no se ven y describen los árboles que lo
conforman. Así creó Picasso su lenguaje pictórico.
«En la pintura todo es signo», dijo Picasso: «Por
eso, lo que cuenta es la cosa representada por el
signo y no el procedimiento. Sin embargo existe
una gran diferencia entre el signo y la palabra. La
palabra silla no quiere decir nada. Pero una silla
pintada ya es un signo. Su interpretación puede
llegar al infinito» 5960. «Si el hombre ha llegado a
plasmar imágenes, es porque las descubría a su
alrededor casi formadas, ya al alcance de su mano.
Las veía en un hueso, en los relieves de una
caverna, en un trozo de madera… Una forma le
sugería una mujer, otra un bisonte, otra más la
cabeza de un monstruo…» 5961. Palabra de
Picasso… Palabra de Picasso… Palabra de Picasso…
Llegado es el día del juicio final. Al humillarse a

5960 Picasso: Tradición y vanguardia (2006; ISBN 8480262974),
catálogo de exposición editado por el Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofía. Comentario número 131 en página 381.

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google:[picassotradicionyvanguardia]

5961 Picasso: Tradición y vanguardia (2006; ISBN 8480262974),
catálogo de exposición editado por el Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofía. Comentario número 30 en página 359.

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