APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4049 y pág.4050

el porqué de su estética, tan sorprendente como
efectiva y magnífica. Aun así, la primera
impresión .antes de entender la obra. es tan
importante y necesaria como la última .una vez
entendida..

Un niño no pinta un caballo igual de bien que
lo pinta Sorolla. El niño y Sorolla quieren pintar
un caballo, y a Sorolla le sale mejor, mucho
mejor. Pero es un error comparar los caballos que
pinta Picasso .caballos que por su estética más
bien parecen pintados por un niño. con los
caballos que pinta Sorolla; porque Sorolla,
cuando pinta un caballo, quiere pintar un caballo,
como el niño, mientras que Picasso, cuando pinta
un caballo, también quiere pintar otras cosas,
otras muchas cosas, tan llenas de sentido como
lleno de luz está el caballo de Sorolla. Sorolla y el
niño pintan formas, colores, sentimientos, cada
cual a su manera. Picasso, además, pinta ideas.
Los tres se merecen el Olimpo.

Lo primero que me llamó la atención en
Estudio de composición para Guernica IV fue
una especie de cráneo (1) 5949 de toro. El cráneo,
orientado al suroeste, aparecía a los pies de la
obra, en la parte central, bajo el vientre del
caballo, en la misma vertical que la cabeza del
caballo. Su forma se sugería con extremidades
animales y humanas, lo que a su vez apuntaba a

5949 #ahsLPA6c1

posiciones extremas, políticas, de derechas y de
izquierdas. La doble pezuña de la extremidad
trasera izquierda del majestuoso toro, orientado
hacia la izquierda, hacía de ojo derecho de este
cráneo. La pezuña única de la extremidad
delantera derecha del arrodillado y malherido
caballo, orientado hacia la derecha, hacia la
cabeza del soldado, sugería el ojo izquierdo. La
extremidad superior izquierda del soldado,
tendido boca arriba entre el caballo y el toro,
sugería el tramo desde la frente hasta la
mandíbula superior. La mano izquierda del
soldado hacía de dentadura. El cráneo de toro era
bizco, de ojo y de cuernos. El pequeño Pegaso
que surgía de la herida abierta en el estómago del
caballo también sugería, por su posición, el
cuerno derecho. Y el cráneo parecía elevarse
ligeramente, como un espectro; y al hacerlo daba
la impresión de revivir, humanizarse y mirar de
frente, arrepentido, con su ojo derecho abierto en
la herida, su nariz en la pezuña del toro y su boca
en el brazo del soldado .cabeza (2).; y
también parecía dormir, o reflexionar su
penitencia, con su ojo izquierdo cerrado en la
espalda del soldado .cabeza (3)..

La mano del soldado se aferraba a la lanza. La
dentadura del cráneo de toro la mordía. Y la lanza
se soldaba a ella, como si formara parte de sus
dientes. La imagen remitía al dolor extremo: la
vara del picador se clavaba en el toro; los cuernos