APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4034 y pág.4035

Poussin, que aún desconoce la identidad del
extraño anciano, se sorprende al ver un magnífico
retrato femenino: «¡Qué gran Giorgione!»,
exclama al verlo. Frenhofer le corrige: se trata de
una de sus primeras obras. La admiración de
Poussin por Frenhofer surge de inmediato. Porbus
le pide a Frenhofer que le muestre su Belle-
Noiseuse, la obra maestra en la que trabaja y de la
que tanto le ha hablado. Frenhofer le responde:

«Mostrar mi obra», dijo el viejo hombre con
emoción. «No, no, aún la he de perfeccionar.
Ayer, hacia la noche, creí haber acabado. Sus
ojos parecían húmedos, su carne se agitaba, las
trenzas de sus cabellos se movían. ¡Ella
respiraba!» 5931.

5931 «Montrer mon oeuvre», s'écria le vieillard tout ému. «Non,
non, je dois la perfectionner encore. Hier, vers le soir, dit-il, j'ai
cru avoir fini. Ses yeux me semblaient humides, sa chair était
agitée. Les tresses de ses cheveux remuaient. Elle respirait!»

5932 Estudio de composición para Guernica III (sábado 1 de mayo
de 1937; aguada y grafito sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo

A tenor de las palabras de Frenhofer, su obra
maestra parecía ser un retrato femenino, un vivo
retrato, que incluso parecía respirar. «¡Ella
respiraba!», afirmaba emocionado. En el Legado
Picasso de 1981, el tema de la respiración ya
aparecía en Estudio de composición para
Guernica III 5932.

Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00055), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA3 wiki

5933 «Oh! pour voir un moment, une seule fois, la nature divine,
complète, l'idéal enfin, je donnerais toute ma fortune, mais j'irais
te chercher dans tes limbes, beauté céleste! Comme Orphée, je
descendrais dans l'enfer de l'art pour en ramener la vie».

No acababa aquí el comentario de Frenhofer.
Inmediatamente después decía que aquella visión
que tuvo por la noche desapareció al ver su obra
por la mañana. Por eso, aún debía de perfeccionar
su obra. «Aún no he conseguido encontrar una
mujer perfecta», prosigue Frenhofer, «un cuerpo
cuyos contornos sean de una belleza perfecta, y
cuya carne… Mas dónde está esa mujer, esa
Venus de los antiguos».

«¡Oh! Por ver un momento, una sola vez, la
naturaleza divina completa, el ideal, daría toda
mi fortuna, iría a buscarte al limbo, belleza
celeste! Como Orfeo, descendería al infierno del
arte para recuperar la vida» 5933.

Frenhofer queda ensimismado, sumido en esa
contemplación. Porbus le cuenta a Poussin un
misterio acerca de Frenhofer: «Mabuse», le
comenta, «le ha legado [a Frenhofer] el secreto
del relieve, el poder para dar a las figuras esa vida
extraordinaria, esa flor de la naturaleza, nuestra
eterna desesperación». Frenhofer sigue