Entonces, Frenhofer le pide a Porbus la paleta y los pinceles, y retoca la obra como sólo podría hacerlo un maestro: «Aún no está a la altura de mi Belle-Noiseuse […] Pero, sí, la firmaría», añade, y se levanta para coger un espejo en el que la mira 5929. 5929 «Cela ne vatu pas encore ma Belle-Noiseuse [...] Oui, je la signerais», ajouta-t-il en se levant pour prendre un miroir dans lequel il la regarda. 5930 Puis il n'y a encore là qu'un homme! Or, le seul homme qui soit immédiatement sorti des Manis de Dieu devait avoir quelque chose de divin qui manque. Y el espejo me llevó de nuevo hasta Picasso. Luego, Frenhofer invita a Porbus y al joven Poussin a comer a su casa. Los tres salen del estudio y pronto llegan a la mansión del viejo maestro. A Poussin le atrae un cuadro que cuelga en el comedor: es el Adán de Mabuse, maestro pintor, poseedor del secreto de dar vida a las figuras, y que tuvo a Frenhofer como su único discípulo. Mabuse contempla el Adán de su maestro con cierta displicencia: Además, ¡ahí no hay más que un hombre! Y el único hombre que salió directamente de la mano de Dios debería tener algo de divino que aquí falta 5930.
Poussin, que aún desconoce la identidad del extraño anciano, se sorprende al ver un magnífico retrato femenino: «¡Qué gran Giorgione!», exclama al verlo. Frenhofer le corrige: se trata de una de sus primeras obras. La admiración de Poussin por Frenhofer surge de inmediato. Porbus le pide a Frenhofer que le muestre su Belle- Noiseuse, la obra maestra en la que trabaja y de la que tanto le ha hablado. Frenhofer le responde: «Mostrar mi obra», dijo el viejo hombre con emoción. «No, no, aún la he de perfeccionar. Ayer, hacia la noche, creí haber acabado. Sus ojos parecían húmedos, su carne se agitaba, las trenzas de sus cabellos se movían. ¡Ella respiraba!» 5931. 5931 «Montrer mon oeuvre», s'écria le vieillard tout ému. «Non, non, je dois la perfectionner encore. Hier, vers le soir, dit-il, j'ai cru avoir fini. Ses yeux me semblaient humides, sa chair était agitée. Les tresses de ses cheveux remuaient. Elle respirait!» 5932 Estudio de composición para Guernica III (sábado 1 de mayo de 1937; aguada y grafito sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo A tenor de las palabras de Frenhofer, su obra maestra parecía ser un retrato femenino, un vivo retrato, que incluso parecía respirar. «¡Ella respiraba!», afirmaba emocionado. En el Legado Picasso de 1981, el tema de la respiración ya aparecía en Estudio de composición para Guernica III 5932.
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