sugería cómo habían de exponerse las obras, e incluso inducía a pensar que las cuatro modelos que enmarcaban esta obra espejo .cuatro mujeres desnudas; o cuatro poses de una misma mujer, o diosa; que posaban de costado derecho, a su derecha, y de costado izquierdo, a su izquierda, y boca abajo, abajo, y boca arriba, arriba. simbolizaban los cuatro espejos que, al rodear la obra, generaban el infinito universo de reflejos, el universo de la obra. Las cuatro líneas rectas que enmarcaban cada viñeta heredaban esta doble significación, de Venus, o musa, y de espejo. Incluso el pincel se transformaba en ficticio eje especular entre la modelo y la obra, pues esa es la misión del pincel, y del artista: reflejar a la modelo en la obra. Cual tetramorfos, las musas rodeaban a su pantocrátor; enmarcaban una cruz de cuatro obras en el madero mayor y tres obras el madero menor, cabeza arriba y cabeza abajo. El verdadero artista, salvador del arte, muere con la cabeza bien alta, crucificado cabeza arriba, por amor al arte. La crítica, sin embargo, llamada está a morir crucificada cabeza abajo, cual anticristo, por su ignorancia, por su incompetencia, por hacerlo todo del revés, por erigirse en falso juez del artista, por pretender ser más que el artista, por querer vivir del artista. La necesidad de contemplar la obra desde todos los puntos de vista se hacía explícita en un dibujo
de la página 28 del álbum 0075925, dibujo que bien podría haber sido ideado con fines pedagógicos, tal era su simplicidad y evidencia. Hasta un niño entendería que aquel dibujo tenía que ser contemplado desde todas las perspectivas, y que incluso los signos más evidentes tenían distintos significados dependiendo de las formas con las que se asociasen y la posición desde la que se observasen. El dibujo era simple. Picasso se valía de apenas unos trazos para crear cuatro cabezas de perfil. Cada una nacía de un punto cardinal. Las cabezas situadas al este y al oeste miraban hacia el sur. La cabeza que caía desde el norte miraba al este. La cabeza que nacía desde el sur miraba al oeste. Los cerebros se solapaban en el centro del cuadrado que hacía de marco. Sólo había dos ojos en esta rosa de los vientos, situados uno al norte y el otro al sur. Uno de ellos, el situado al sur, pertenecía a las tres cabezas inferiores. El otro era ojo de la cabeza orientada cabeza abajo. Sólo había dos orejas, una en la cabeza al este y la otra en la cabeza al oeste. Llegados a este punto comenzaban las metamorfosis. Las orejas se convertían en ojos y hasta en narices y bocas. Y los ojos también se transformaban en bocas. A medida que se rotaba 5925 Álbum de dibujos de Juan les Pins (septiembre de 1925), de Pablo Ruiz Picasso, colección privada (Sucesión Picasso 007). Dibujo en la página 28. google
29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 http://www.google.es/search?q=%C3%81lbum+de+dibujos+de+Juan+les+Pins+%28septiembre+de+1925%29%2C+de+Pablo+Ruiz+Picasso