Madrid. insde google 5922 Toro y caballo (1927; aguafuerte; papel: Velin van Gelder, 25,5 cm × 33 cm; cobre: 19,2 cm × 27,9 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid. insde google insistir en la inteligencia, en la pintura capaz de trasmitir ideas más allá de lo evidente. En Pintor ante su caballete, el pintor se desnudaba ante la obra, literalmente, pues así aparecía, desnudo, agachado ante un caballete situado de espaldas al observador, soporte del lienzo en el que el pintor retrataba a una modelo de torso descubierto, arrinconada entre el caballete y la pared, como la yegua acorralada entre el toro y las tablas del tercer aguafuerte, Toro y caballo 5922: el ego del artista devora el espacio, destroza a la modelo. En este caso, el lienzo le daba la espalda al observador: la cara del lienzo no se veía; la modelo, sí. ¿Qué pintaba el pintor en el lienzo? El pintor pintaba los senos de la mujer. Por eso había dos cántaros entre el pintor y el caballete. Por eso, una estridente línea recta cortaba el pecho de la mujer .cual mínimo mechón de finísimo pelo. y del pintor. Por eso, los cántaros dibujaban la cabeza (52) de un gato dormido .su ojo izquierdo en la base del cántaro mayor., que despertaba (53) .con ojo izquierdo en la boca de cántaro mayor. para mirar las manos y la obra del pintor. El pintor era ese gato, un ratito: la
modelo era su presa, su ratita. El pintor andaba a gatas, a la caza de la ratita, la leche a los ojos del gato. El gato se concentraba en la ratita; tenía su imagen .y en especial la de sus senos. ante sus ojos, en su pensamiento, en sus sueños. En Pintor ante su caballete .a las 3., el gato (54) cazaba por fin a la ratita, la modelo .ahora en la oscura boca del gato., señal de que el pintor había logrado por fin captar la imagen ansiada de la modelo. En Pintor ante su caballete, el lienzo y el caballete sugerían otra cabeza (55), de perfil, de aspecto humano: el delgado pincel le maquillaba su ojo derecho, cerrado y complacido; el pintor se apoyaba en las sombras; la línea horizontal de la pared, a media altura, cortada en dos por el caballete y la modelo, sugería los ojos en otra vista .cabeza (56).. Las sombras eran ojos que miraban y nariz que olía a la modelo .cabeza (57), con rasgos de simio, o calavera.. PINTOR RECOGIENDO SU PINCEL Las hilanderas, de Velázquez, también parecía infiltrarse en Pintor ante su caballete, en lo tocante a la metáfora del gato y el ratón, si bien más sorprendente era su relación con el aguafuerte número 7, Pintor recogiendo su pincel 5923. En Pintor recogiendo su pincel, el 5923 Pintor recogiendo su pincel (1927; aguafuerte; papel: Velin
29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 http://rabasf.insde.es/ http://www.google.es/search?q=Pintor+ante+su+caballete+1927+Picasso&tbm=isch http://rabasf.insde.es/ http://www.google.es/search?q=Toro+y+caballo+1927+Picasso&tbm=isch 4025 4025 29 -2 -1 -1 +1 +1 +2 4026 4026 4026 4026