APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4023 y pág.4024

historia del continente utilizó el tapiz, que narraba
un episodio de la historia de Europa. Y para
honrar a la música se remontó a Grecia, a la
escala musical lidia, al origen del sistema de
escalas europeo, y escogió como símbolos los
cuatro peldaños superiores y visibles de la
escalera, y el instrumento musical en segundo
plano, y la fábula de Aracne 5919, que era lidia,
además de experta tejedora de tapices y muy
osada, pues se atrevió a retar a Atenea a que
tejiera un tapiz que superase en hermosura al
suyo, osadía por la que Atenea la convirtió en
araña. El pasado se proyectaba en el presente. La
condena de Atenea sobre Aracne .escena que
aparecía en segundo plano. se transmitía por
herencia hasta el presente, hasta el primer plano,
donde la gobernanta ignoraba y empequeñecía
con su desdén a la aprendiza. Y la aprendiza,
decaída la luz de su espíritu, abatida y con el
ánimo por los suelos, se reconocía heredera de la
maldición de Aracne, y se sentía condenada a las
labores más sufridas, como limpiar y cardar la
lana que a sus pies se extendía como telaraña de
la que ella misma era presa; y se sabía condenada
a ser araña en un rincón, a ser hebra relegada del
tapiz, a ser cuerda prescindible del instrumento.
Picasso parecía tirar del hilo de Velázquez, que a
su vez tiró del ovillo de Ovidio y sus

5919 wiki

Metamorfosis 5920 .libro que también iluminó
Picasso, y en cuyo capítulo I del Libro VI se tejía
el mito de Atenea y Aracne., para sumarse a la
denuncia de Velázquez y de Ovidio sobre lo
injusto e ineficaz de un sistema social jerárquico
y anquilosado incapaz de reconocer el talento de
sus jóvenes, a los que condenaba y explotaba en
la oscuridad de vicarías, transformadas hoy en
becarías, si no en menos. Esta era la visión de
Marianne, que se solidarizaba con Aracne.

5920 Metamorphoseon (hacia el año 8), de Publius Ovidius Naso
(Sulmona, 43 a. C. R Tomis, 17).

wiki google:[libros web]

5921 Pintor ante su caballete (1927; aguafuerte; papel: Velin van
Gelder, 25,5 cm × 33 cm; cobre: 19,5 cm × 27,7 cm), de Pablo
Ruiz Picasso, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,

La propia temática del mito de Atenea y
Aracne, en la que Aracne reta a Atenea a tejer el
tapiz más bello jamás tejido, también coincidía
con la de La obra maestra desconocida de Balzac,
en la que el protagonista afirmaba haber logrado
pintar una obra insuperable. Pintor ante su
cuadro captaba incluso la ambigüedad de los
personajes en Las hilanderas, que tanto
pertenecían al ámbito de la obra como de la
realidad y del mito.

PINTOR ANTE SU CABALLETE

En el siguiente aguafuerte, Pintor ante su
caballete 5921, el número 12, Picasso volvía a