APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4019 y pág.4020

ojo derecho de una cabeza de mujer con pañuelo
.cabeza (40), de perfil derecho.. El pecho
izquierdo de la mujer era ojo en una cabeza (41)
de perfil derecho, nariz en el brazo izquierdo de
la mujer, boca en el pincel y rasgos masculinos.
Luego, la cabeza se giraba para mirar al pintor a
través de los pechos de la mujer .cabeza (42)..
Las dos cabezas, en especial la de perfil, eran
reflejo de la del pintor, por tener en su
pensamiento a la modelo. Y como el pubis de la
mujer del cuadro también sugería una boca
barbada .cabeza (43)., la boca cerrada del
pintor se reflejaba en la vagina, por eso cerrada:
mujer bella y virginal, impenetrable, difícil de
conquistar; así era el artista, por serlo su obra. El
pubis era boca de elefanta (44), de perfil
izquierdo, su ojo en el mechón de pelo sujeto por
la mano derecha de la mujer. El pintor
contemplaba su obra, gigantesca, y su obra le
contemplaba a él. El brazo izquierdo del pintor
sugería la cabeza y trompa del elefante (45)
macho, dirigidas hacia su hembra. Los reflejos de
la cabeza del pintor gesticulaban igual que lo
hacía el propio pintor, que primero analizaba a la
modelo y luego se esforzaba en plasmarla sobre
el lienzo. Por eso, el pintor aparecía de perfil
izquierdo, en una posición que sugería que
miraba hacia la obra, tanto como que miraba
hacia la modelo, más allá de la obra. La realidad
tridimensional del pintor se tornaba plana,

estática, mientras que la obra plana nacía a la vida,
al movimiento y a la tridimensionalidad. Picasso
reforzó la simetría especular pintándoles a la
mujer y al pintor los mismos miembros y en
similar orientación: la mano derecha, visible,
sujetaba pelos en ambos casos, de la cabeza y del
pincel, respectivamente; el brazo derecho se
omitía; el brazo izquierdo aparecía flexionado; las
cabezas miraban hacia su izquierda; los cuerpos
estaban desnudos.

Al girar la obra ciento ochenta grados, en
Pintor ante su cuadro .a las 12., el brazo del
pintor se transformaba en pierna (46), de cuya
entrepierna surgía el pincel .herramienta
creativa (47); bicha hecha cobra (48), el pincel en
su boca., cerrándose así el simbolismo anterior.
También podía tomarse como pesado y colgante
sexo (49) la cabeza del pintor .con más razón..
Y también podía tomarse la pierna como pierna
femenina en cuya entrepierna hundía su
meticulosa vista y narices una cabeza (50)
masculina con ojo y boca en la mano y boca del
pintor, respectivamente. Artista pariendo su obra;
inspeccionando los orígenes de la creación. Obra
inspeccionando sus orígenes. ¿Qué, si no, es el
ser humano, obra maestra de Dios? Los pechos de
la mujer eran ojos, y su barbilla y cuello eran
boca, y su pelo era densa barba de una masculina
cabeza (51) profética.