APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4018 y pág.4019

compuesta a su vez de otras escenas, no siempre
perceptibles a primera vista.

PINTOR ANTE SU CUADRO

Contemplé el aguafuerte número 115915, Pintor
ante su cuadro. La obra en la obra .el cuadro en
Pintor ante su cuadro. se ofrecía doblemente al
pincel del artista .a Picasso y al pintor en la
obra.. La mano derecha del pintor sugería la
pierna izquierda de la mujer del lienzo, pierna que
se abría para recibir al pincel y tomar vida al
irrumpir en el espacio real de lo imaginario: el
artista, con su pincel, le abría las piernas. El
lienzo, símbolo de una ventana e incluso de un
espejo, también se erigía en símbolo del órgano
reproductor femenino, que el pintor fecunda con
su cabeza a través de la de su pincel. La mano del
pintor era también boca de labios femeninos,
boca de cabezas con un ojo en la ficción, en el
lienzo, y el otro en la realidad, en el pintor,
también ficción .cabezas (38)., con los ojos en
torno al eje de simetría sugerido por el lado
derecho del lienzo. Así ocurría con la cabeza (39)
con ojos en la barbilla del hombre y junto al
pezón izquierdo de la mujer. El pezón derecho era

5915 Pintor ante su cuadro (1927; aguafuerte; papel: Velin van
Gelder, 33 cm × 25,5 cm; cobre: 27,8 cm × 19,4 cm), de Pablo
Ruiz Picasso, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,
Madrid.

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ojo derecho de una cabeza de mujer con pañuelo
.cabeza (40), de perfil derecho.. El pecho
izquierdo de la mujer era ojo en una cabeza (41)
de perfil derecho, nariz en el brazo izquierdo de
la mujer, boca en el pincel y rasgos masculinos.
Luego, la cabeza se giraba para mirar al pintor a
través de los pechos de la mujer .cabeza (42)..
Las dos cabezas, en especial la de perfil, eran
reflejo de la del pintor, por tener en su
pensamiento a la modelo. Y como el pubis de la
mujer del cuadro también sugería una boca
barbada .cabeza (43)., la boca cerrada del
pintor se reflejaba en la vagina, por eso cerrada:
mujer bella y virginal, impenetrable, difícil de
conquistar; así era el artista, por serlo su obra. El
pubis era boca de elefanta (44), de perfil
izquierdo, su ojo en el mechón de pelo sujeto por
la mano derecha de la mujer. El pintor
contemplaba su obra, gigantesca, y su obra le
contemplaba a él. El brazo izquierdo del pintor
sugería la cabeza y trompa del elefante (45)
macho, dirigidas hacia su hembra. Los reflejos de
la cabeza del pintor gesticulaban igual que lo
hacía el propio pintor, que primero analizaba a la
modelo y luego se esforzaba en plasmarla sobre
el lienzo. Por eso, el pintor aparecía de perfil
izquierdo, en una posición que sugería que
miraba hacia la obra, tanto como que miraba
hacia la modelo, más allá de la obra. La realidad
tridimensional del pintor se tornaba plana,