APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.4016 y pág.4017

Portaña (Valencia, 1772 R Madrid, 1850), Museo Nacional del
Prado (P00864), Madrid.

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femeninos, al cobijo de las Gracias y a sus pies,
sentado en un trono con respaldo de Gracias
cabeza abajo. A la izquierda, dos bocas eran ojos,
y cuatro ojos en línea eran orejas y fosas nasales
de una rechoncha cabeza que tenía su boca en una
pequeña boca femenina .cabeza (29). y en su
ojo .cabeza (30).. Los cuatro ojos en línea se
combinaban en pares de ojos con el quinto, que
hacía de boca .cabezas (31, 32 y 33), a la
izquierda, en el centro y a la derecha,
respectivamente.. Una de ellas, la de la derecha
.cabeza (33)., empapada de Vincent van Gogh
.en papada de la cabeza (26), y viceversa,
orientada cada cual cabeza abajo respecto de la
otra., salivaba con su boca cerrada en los
perfiles sin ojos .cabezas (34). hasta conseguir
la masa crítica para un escupitajo visual, que
lanzaba en masa a la crítica, con todo su corazón
.el de Goya., a través del ojo derecho de
Vincent van Gogh .el de la cabeza (27)..
Crítica a la crítica que no ve más que pegas;
crítica a los críticos del veto .que veto ven.,
dormidos, ciegos .cabeza (35), ojos en las dos
pequeñas líneas cóncavas en la frente de la
cabeza evidente de la esquina superior
izquierda.. Van Gogh parecía habitar en las

tripas de Goya, de un Goya espectral,
metamorfosis de un Beethoven de graciosa
melena, sordo a su pesar, sin cortarse las orejas; y
presionaba su cabeza .cabeza abajo. contra la
piel de su patrón, desde dentro de él, cual alma
fantasmal que intentara escapar de su carnal
prisión, pariéndose en cesárea, para ajusticiar al
capullo que le criticaba.

En Tres desnudos y esbozos .a las 9., la
remarcada oscuridad de uno ojo, de una boca, y
de unas tostadas lumbares, sugerían los dos ojos y
la boca de otra cabeza (36), de aspecto femenino:
en su recuerdo, las cabezas sin cuerpo. Y en Tres
desnudos y esbozos .a las 3., los mismos ojos
sugerían ojos animales .cabeza (37) de sombría
testuz, casi más turbante..

Picasso parecía valerse de Las tres Gracias
para confrontar la técnica clásica utilizada para
representar varias perspectivas de la modelo
.varias modelos en distintas poses, todas
componiendo una escena reconocible, de cierta
lógica y gracia, de naturaleza física, supeditada a
las leyes de la física., con la técnica moderna, la
suya, en la que no era necesario representar de
forma evidente una modelo completa por cada
pose, ni una escena lógica y natural, sino sólo las
perspectivas parciales que más interesaban al
artista, convenientemente combinadas para dotar
de sentido a una escena compleja, conceptual,