Portaña (Valencia, 1772 R Madrid, 1850), Museo Nacional del Prado (P00864), Madrid. museodelprado:[obra] wiki femeninos, al cobijo de las Gracias y a sus pies, sentado en un trono con respaldo de Gracias cabeza abajo. A la izquierda, dos bocas eran ojos, y cuatro ojos en línea eran orejas y fosas nasales de una rechoncha cabeza que tenía su boca en una pequeña boca femenina .cabeza (29). y en su ojo .cabeza (30).. Los cuatro ojos en línea se combinaban en pares de ojos con el quinto, que hacía de boca .cabezas (31, 32 y 33), a la izquierda, en el centro y a la derecha, respectivamente.. Una de ellas, la de la derecha .cabeza (33)., empapada de Vincent van Gogh .en papada de la cabeza (26), y viceversa, orientada cada cual cabeza abajo respecto de la otra., salivaba con su boca cerrada en los perfiles sin ojos .cabezas (34). hasta conseguir la masa crítica para un escupitajo visual, que lanzaba en masa a la crítica, con todo su corazón .el de Goya., a través del ojo derecho de Vincent van Gogh .el de la cabeza (27).. Crítica a la crítica que no ve más que pegas; crítica a los críticos del veto .que veto ven., dormidos, ciegos .cabeza (35), ojos en las dos pequeñas líneas cóncavas en la frente de la cabeza evidente de la esquina superior izquierda.. Van Gogh parecía habitar en las
tripas de Goya, de un Goya espectral, metamorfosis de un Beethoven de graciosa melena, sordo a su pesar, sin cortarse las orejas; y presionaba su cabeza .cabeza abajo. contra la piel de su patrón, desde dentro de él, cual alma fantasmal que intentara escapar de su carnal prisión, pariéndose en cesárea, para ajusticiar al capullo que le criticaba. En Tres desnudos y esbozos .a las 9., la remarcada oscuridad de uno ojo, de una boca, y de unas tostadas lumbares, sugerían los dos ojos y la boca de otra cabeza (36), de aspecto femenino: en su recuerdo, las cabezas sin cuerpo. Y en Tres desnudos y esbozos .a las 3., los mismos ojos sugerían ojos animales .cabeza (37) de sombría testuz, casi más turbante.. Picasso parecía valerse de Las tres Gracias para confrontar la técnica clásica utilizada para representar varias perspectivas de la modelo .varias modelos en distintas poses, todas componiendo una escena reconocible, de cierta lógica y gracia, de naturaleza física, supeditada a las leyes de la física., con la técnica moderna, la suya, en la que no era necesario representar de forma evidente una modelo completa por cada pose, ni una escena lógica y natural, sino sólo las perspectivas parciales que más interesaban al artista, convenientemente combinadas para dotar de sentido a una escena compleja, conceptual,