cabeza de toro, también con el hombre en el hocico. La boca cerrada se sugerían entre el brazo y costado izquierdos del hombre. El puño humano le golpeaba a esta cabeza en su ojo derecho .abierto (9) en el puño; cerrado (10) en la sombra del golpe.; dos patas de toro sugerían los dos cuernos. Una pequeña sombra a los pies del hombre sugería otro ojo (11) derecho; la cabeza del toro también sugería otro ojo (12) derecho. La sombra entre el brazo y costado derechos del hombre era boca de un rostro humano de rasgos masculinos y barbada barbilla, metamorfosis del toro: el puño le golpeaba entre ceja y ceja .cabeza (13)., o en la nariz .cabeza (14)., dependiendo de donde se situaran los ojos; porque incluso el ojo del toro era ojo (15). Desnudo sentado con esbozos de animales y hombres .a las 9. sugería otros rostros de rasgos humanos. Uno de ellos tenía su ojo (16) izquierdo en la sombra entre el brazo y el costado derechos del hombre, con el puño de maxilar inferior. El rostro mutaba de aspecto como consecuencia del puñetazo, su boca ahora en la sombra del puño, sus fosas nasales en la sombra entre el brazo y el costado derechos del hombre, sus ojos (17) en la esquina superior derecha, como dolidos por el golpe.
TRES DESNUDOS Y ESBOZOS Aún más revelador me resultó el aguafuerte anterior de la serie, Tres desnudos y esbozos 5908. Picasso insistía en la necesidad de contemplar su obra desde todas las perspectivas. Al suroeste de unas nueve cabezas sin cuerpo había unas cabezas sin ojos orientadas de perfil hacia la derecha .la mitad derecha de la obra se componía de estas cabezas sin cuerpo.. Las cabezas sin ojos fluían y rotaban hasta desembocar en otras cabezas de perfil claramente perceptibles en Tres desnudos y esbozos .a las 9.. En una (18) de ellas, unas líneas onduladas, perfiles de esas cabezas, daban forma a su cerebro; una mujer le susurraba al oído; el eco de su voz se propagaba en los perfiles; Las tres Gracias 5909 sugeridas en la mitad izquierda de Tres desnudos y esbozos velaban su cuerpo cruzado de brazos. Esta cabeza formaba parte de otra cabeza mayor, de perfil derecho, elevado y calvo cráneo, múltiples ojos derechos y largo y ancho bigote horizontal en la sombra, y grandes narices y labios, cual moái de la Isla de 5908 Tres desnudos y esbozos (1927; aguafuerte; papel: Velin van Gelder, 25,5 cm × 33 cm; cobre: 19,4 cm × 27,6 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid. insde google 5909 Las tres Gracias (hacia 1635; óleo sobre tabla; 221 cm × 181 cm), de Peter Paul Rubens (Siegen, 1577 R Amberes, 1640), Museo Nacional del Prado (P01670), Madrid. museodelprado:[obra]