en Madre con niño muerto en escalera II .RT., fauces que tenían por encías los peces que debieran de servirle de alimento a la pata, a quien incluso se le atravesaban en el estómago las espinas en escalera de un pez de afilada cabeza (113), boca abierta y dientes en los pies de la mujer, pez devorador de los peces que le servían de encías a la pantera. La pata estiraba la pata, de la mujer. «Pedís auxilio al ver vuestra cabeza dentro de una boca ajena; pero desoís a las cabezas ajenas que piden auxilio desde dentro de vuestra propia boca», parecía ser el mensaje. Animales masacrados por las bocas de animales masacrados por las bocas de animales masacrados por las bocas de animales masacrados… Todos gritaban su dolor. Infinito grito, el de la vida y la muerte. Infinito grito, el del Legado Picasso de 1981. Confucio A estas ideas se adaptaba perfectamente una de las fantásticas secuencias que Picasso construyó en la vertical de Madre con niño muerto en escalera II .RT.. En este caso, Picasso recurrió a la China de Confucio y a los sueños. La cabeza del filósofo aparecía en la región ((0,0),(1,-1)). Confucio (114) meditaba con sus ojos cerrados en las líneas oblicuas a espaldas de la mujer; reflexionaba sobre la existencia, sobre la vida y la muerte. Confucio
dormía, soñaba con una bella faraona, le miraba los hombros, le besaba su cintura de avispa, se dejaba acariciar los bigotes por los brazos de la egipcia. El sueño se transformaba en pesadilla al surgir en su imaginación el reflejo de un amenazante tigre de bengala, seguido de una extraña escena de una mujer con su hijo muerto, en una escalera, rodeada de gigantescas y siniestras cabezas de dragón y de serpiente y de todo tipo de extraños animales. El filósofo, aun dormido, abría confuso su boca enrojecida, intentando emitir un grito de auxilio .cabeza (115).. Las dos cabezas de Confucio recordaban el inspirar y el expirar de un ser durmiente, imagen a la que Picasso acudió ya desde el primer día, el 1 de mayo de 1937, y que hizo explícita en Estudio de composición para Guernica III 5836. 5836 Estudio de composición para Guernica III (sábado 1 de mayo de 1937; aguada y grafito sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00055), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA3 wiki El clímax de la pesadilla despertaba a Confucio. Sus pequeñas pupilas, en la oscura boca de la mujer, miraban ahora al frente .cabeza (116)., su boca cerrada y seria. Sus ojos, igual de serios, se giraban para mirar por el pecho derecho de la mujer .cabeza (117)., hacia la herida en la muñeca. Y de nuevo su mirada volvía al frente. Y