APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3944 y pág.3945

en Madre con niño muerto en escalera II .RT.,
fauces que tenían por encías los peces que
debieran de servirle de alimento a la pata, a quien
incluso se le atravesaban en el estómago las
espinas en escalera de un pez de afilada
cabeza (113), boca abierta y dientes en los pies de
la mujer, pez devorador de los peces que le
servían de encías a la pantera. La pata estiraba la
pata, de la mujer. «Pedís auxilio al ver vuestra
cabeza dentro de una boca ajena; pero desoís a las
cabezas ajenas que piden auxilio desde dentro de
vuestra propia boca», parecía ser el mensaje.
Animales masacrados por las bocas de animales
masacrados por las bocas de animales masacrados
por las bocas de animales masacrados… Todos
gritaban su dolor. Infinito grito, el de la vida y la
muerte. Infinito grito, el del Legado Picasso de
1981.

Confucio

A estas ideas se adaptaba perfectamente una de
las fantásticas secuencias que Picasso construyó
en la vertical de Madre con niño muerto en
escalera II .RT.. En este caso, Picasso
recurrió a la China de Confucio y a los sueños. La
cabeza del filósofo aparecía en la
región ((0,0),(1,-1)). Confucio (114) meditaba
con sus ojos cerrados en las líneas oblicuas a
espaldas de la mujer; reflexionaba sobre la
existencia, sobre la vida y la muerte. Confucio

dormía, soñaba con una bella faraona, le miraba
los hombros, le besaba su cintura de avispa, se
dejaba acariciar los bigotes por los brazos de la
egipcia. El sueño se transformaba en pesadilla al
surgir en su imaginación el reflejo de un
amenazante tigre de bengala, seguido de una
extraña escena de una mujer con su hijo muerto,
en una escalera, rodeada de gigantescas y
siniestras cabezas de dragón y de serpiente y de
todo tipo de extraños animales. El filósofo, aun
dormido, abría confuso su boca enrojecida,
intentando emitir un grito de auxilio
.cabeza (115).. Las dos cabezas de Confucio
recordaban el inspirar y el expirar de un ser
durmiente, imagen a la que Picasso acudió ya
desde el primer día, el 1 de mayo de 1937, y que
hizo explícita en Estudio de composición para
Guernica III 5836.

5836 Estudio de composición para Guernica III (sábado 1 de mayo
de 1937; aguada y grafito sobre papel; 21 cm × 26,8 cm), de Pablo
Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
(DE00055), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPA3 wiki

El clímax de la pesadilla despertaba a Confucio.
Sus pequeñas pupilas, en la oscura boca de la
mujer, miraban ahora al frente .cabeza (116).,
su boca cerrada y seria. Sus ojos, igual de serios,
se giraban para mirar por el pecho derecho de la
mujer .cabeza (117)., hacia la herida en la
muñeca. Y de nuevo su mirada volvía al frente. Y