APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3916 y pág.3917

Picasso construyó su tigre como el Bosco
construyó su león y su pantera en El jardín de las
delicias: Picasso debió de ver ese león y esa
pantera, tuvo que verlos; tuvo que ver al hombre,
y al buey, e incluso al gigantesco gorila. Picasso
debió de descubrir las imágenes especulares del
Bosco, incluso las gigantescas cabezas de pájaro
y serpiente… e hizo suyo ese secreto a voces.

EL CONEJO

La cabeza (60) del conejo también se sugería
con la cabeza de la serpiente.

EL DRAGÓN

La fascinante cabeza (61) del dragón aparecía
en la región ((-1,2),(0,-1)). El dragón miraba
.((-1,1),(0,1)). y respiraba .((-1,0),(0,0)).
de frente por el pecho izquierdo de la mujer;
miraba de frente, con ojos bien abiertos, con
expresión entre la incredulidad, el asombro y la
indignación; las escaleras le servían de alargado
hocico; bajo sus ojos y sobre su nariz manaba la
sangre. El otro pecho y sus reflejos eran ojos y
fosas nasales en otro fotograma .cabeza (62).;
eran ojos que miraban, tanto hacia la sangre que
manaba de la muñeca de la mujer sobre cada uno
de estos ojos, como hacia la sangre que manaba
de la muñeca de la mujer sobre cada una de las
dos fosas nasales, cada mujer con su niño muerto

a cuestas. Los ojos del dragón, sorprendidos y
hasta doloridos, reflejaban la escena que tanto le
impactaba, la que ocurría sobre el hocico. Y tanto
le impactaba que obligado se veía a cerrar los
ojos en los peldaños junto al pecho y llorar
desconsoladamente .cabeza (63).. Y, entonces,
los volvía a abrir para mirar de nuevo la escena.
Y los volvía a cerrar en llanto. Y volvía a abrirlos,
pero esta vez para mirar por el niño, por su
cabeza .cabeza (64)., con ojos más pequeños,
apretados como puños, tal era su enfado. Y
miraba de frente al observador, como exigiéndole
explicaciones, por activa o por pasiva.

La cabeza del dragón se podía completar bien
suponiendo que su boca (65) se cerraba bajo las
fosas nasales, o bien suponiendo que la enorme
boca (66) abierta del dragón era reflejo de la del
tigre. Todas las combinaciones formaban parte de
la increíble secuencia. Incluso era posible
añadirle a esta cabeza su cuello (67), su
cuerpo (68), sus patas (69) y hasta sus alas (70),
según se descendía. El dragón era sincero: su voz
era la voz de su conciencia. Pensamiento y
palabra se unían en un simbolismo heredado de
Estudio de composición para Guernica IV 5808, lo

5808 Estudio de composición para Guernica IV (sábado 1 de mayo
de 1937; óleo y grafito sobre contrachapado; 53,5 cm × 64,5 cm),
de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía (DE00058), Madrid.

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