Kanagawa; porque es allí donde está el dragón del océano y el mar en calma que lo refleja. Incluso el título, Debajo de la gran ola de Kanagawa, escrito encima de la gran ola de Kanagawa, invita a invertir la obra reflejándola en un espejo. En La gran ola de Kanagawa y en su reflejo vertical, Hokusai pinta al dragón del océano .la tempestad. mientras reposa de espaldas sobre el océano en calma. En el cuello de la ola que es el del dragón, Hokusai pinta el monte Fuji, que hace de nuez en la garganta. Donde otros no ven más que tempestades, el dragón percibe la eterna quietud del universo. Todas las obras de la serie Las treinta y seis vistas del monte Fuji, serie a la que pertenece La gran ola de Kanagawa, todas menos esta, tienen como denominador común la armonía espiritual, la integración de los elementos en un todo equilibrado. La única excepción a esta regla es La gran ola de Kanagawa: la violencia de la imagen predomina, desequilibra la balanza. Sin embargo, al integrar la obra con su reflejo, el yang se reencuentra con el yin y se alcanza el perfecto equilibrio. Hasta el título de la serie, Las treinta y seis vistas del monte Fuji, invita a la reflexión, a la contemplación y al análisis de la realidad desde todos sus puntos de vista. Entender la obra de Picasso es algo más que darse cuenta de que en Madre con niño muerto IV hay un caracol, o que bajo él hay una sombra, o
que abundan ojos y cabezas no evidentes a primera vista, o que hay un vientre vacío. Es mucho más que todo eso. Entender la obra de Picasso es entender el porqué de cada punto, de cada trazo, de cada color, de cada símbolo; es descubrir las conexiones con otras obras .propias y extrañas.; es integrarla en su tiempo; es llegar a dotarla del sentido más profundo posible. Reinterpretar a Picasso no es, por ejemplo, dibujar un caracol sobre una sombra dentro de un ojo que sea lágrima y vientre de un cuerpo cuya cabeza es el ojo que llora la lágrima en una cabeza mayor. Para reinterpretar .que no copiar. a Picasso, primero hay que tener un estilo propio, digno, lo que requiere de talento .no basta con dominar la técnica.; y luego, hay que tener talento para entender a Picasso, para entender el universo de sus ideas; y por último, hay que tener talento para saber plasmar su recuerdo, cuando su espíritu así lo solicite. MADRE CON NIÑO MUERTO EN ESCALERA II .RT. Cogí del suelo el recorte de Madre con niño muerto en escalera II. La mujer introducía su brazo en el ojo derecho de la gigantesca cabeza dormida del simio, que entonces despertaba y miraba hacia allí, hacia su propio ojo dolorido. ¿Cómo podía alguien mirarse su propio ojo, sino con un espejo? Infinito ingenio el de Picasso, que también pintó Madre con niño muerto en escalera