APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3904 y pág.3905

sugerir que Madre con niño muerto IV .RT.
estaba a su vez contenida en la esquina en la que
confluían los cuatro grandes círculos negros,
donde también se cerraban los labios de la boca
de la cabeza (311), entre tantas otras cabezas que
ponían allí su boca; sugería que, de hacer un zum
sobre esa esquina .y abrirse la boca, como la
abría la mujer., tan profundo como se quisiera,
incluso hasta el infinito, el resultado no sería otro
que Madre con niño muerto IV .RT.. Y,
efectivamente, así sucedía cuando el zum de
primer nivel sobre las cuatro imágenes de la
región ((0,0),(1,-1)) .con los cuatro círculos en
torno a la esquina central. daba como resultado
.y se definía como. las imágenes contenidas
en la región ((0,0),(3,-3)). El zum trasladaba la
imagen (1,0) a la posición (3,0); y la (1,-1) a la
(3,-3); y la (0, -1) a la (0,-3); la imagen (0,0)
permanecía en esa misma posición; el resto de
imágenes entre estas cuatro .doce imágenes en
cruz: cuatro en el centro; dos en cada uno de los
cuatro laterales. surgían como resultado del
zum, es decir, eran las nuevas imágenes que
aparecían entre las cuatro imágenes originales
después de separarlas. Y daba igual sobre qué
cuatro imágenes se aplicara el zum: gracias a la
simetría especular, esta ley, convenientemente
desplazada, se cumplía en todos los casos. El zum,
como recurso, le permitía a Picasso profundizar
en el análisis del sufrimiento, y representar el

sufrimiento infinito, y su grito, y su infinito eco,
que también era grito y eco de condena.

SUEÑO Y MENTIRA DE FRANCO

Sueño y mentira de Franco 5794,5795, la primera y
última obra del Legado Picasso de 1981, parecía
prefigurar Madre con niño muerto IV .RT.:
prefiguraba la idea de un plano cuadriculado con
imágenes, con nueve viñetas centrales;
prefiguraba una imagen omnipresente en todas las
viñetas; prefiguraba al toro que embestía en la
viñeta central, poniendo así nombre y apellidos a
los protagonistas; prefiguraba, en fin, gigantescas
cabezas. Y viceversa; porque, a su vez, Madre
con niño muerto IV parecía prefigurar Sueño y
mentira de Franco al proyectarse literalmente en
sus últimas viñetas.

5794 Sueño y mentira de Franco I (viernes 8 de enero de 1937;
aguafuerte y aguatinta al azúcar sobre papel; imagen: 31 cm × 42
cm, soporte: 38,8 cm × 57 cm, serie: Bloch 297), de Pablo Ruiz
Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00109),
Madrid.

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5795 Sueño y mentira de Franco II (sábado 8 de enero de 1937,
domingo 9 de enero de 1937 R lunes 7 de junio de 1937;
aguafuerte y aguatinta al azúcar sobre papel; imagen: 31 cm × 42
cm, soporte: 38,9 cm × 57,1 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00110), Madrid.

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