APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.3897 y pág.3898

muerto en escalera I .a las 12., donde el
búho (86) pintado en el pene del Infierno,
mordido allí por la serpiente, apuntaba a otro
pene del Infierno, mordido allí por la serpiente
pintada en el búho y pared de la Capilla Sixtina,
cueva que da cobijo al Juicio Final, de Miguel
Ángel. Cómo describir todos los detalles. Manos
que empuñan pistolas, como en La Libertad
guiando al pueblo 5792, de Delacroix. Madre con
niño muerto IV .RT. era un tambor infinito,
bien cargado, que rotaba para ametrallar con
imágenes los ojos. La explosión combinatoria
sólo podía digerirse con la vista, con las niñas de
los ojos, y ni aún con esas. «¿Por qué permites
esto?», le preguntaba la mujer a Dios. Para
volverse loco.

5792 Le 28 Juillet. La Liberté guidant le peuple (28 juillet 1830)
(1830; óleo sobre tela; 260 cm × 325 cm), de Eugène Delacroix
(Charenton-Saint-Maurice, 1798 R París, 1863), Département des
Peintures (RF 129), Museé du Louvre, París.

louvre:[obra buscador] joconde:[1 2] google:traductor

Picasso pintó el Apocalipsis, con la Muerte y el
Infierno. Pintó el enfrentamiento que conduce a la
autodestrucción. La cabeza temerosa, con ojos en
la región ((0,0),(1,0)), lo estaba porque sabía que
se enfrentaba a su propio reflejo, con ojos en la
región ((0,-1),(1,-1)), a un reflejo que la miraba y
embestía como haría un toro bravo. Por eso, al
mirarse en el espejo, ella misma se daba miedo de
sí misma. Los seres iguales que luchan entre sí se

enfrentan a sí mismos convertidos en minotauros.
Ser y res. Ser res. Seres. El lenguaje también se
refleja, rota, se rompe y transforma al variar la
perspectiva.

Los reflejos, unidos a la perspectiva, permitían,
a partir de una sola imagen, recrear todas las
combinaciones posibles de enfrentamientos. Al
contemplar la escena desde un determinado
ángulo, un personaje parecía cobarde mientras
que su reflejo parecía bravo. Sin embargo, desde
la perspectiva contraria, el antes cobarde parecía
bravo, y el antes bravo parecía cobarde. Y entre
medias estaba el punto neutro, en el que ambos se
embestían con igual fiereza. Picasso, en un alarde
de neutralidad, permitía así que fuera el
observador quien, al rotar alrededor de la imagen
.y del lenguaje., percibiera todas estas
variaciones de carácter.

Madre con niño muerto IV .RT. A las 12.
era un verdadero milagro del arte. Las secuencias
descendentes asociadas a las cabezas frontales de
la Muerte y del Infierno, en sus distintos avatares,
eran dignas del mayor de los elogios. La reacción
de la tortuga .la Muerte. era justo la opuesta a
la del caracol .el Infierno.. La tortuga
despertaba, observaba con atención la escena,
contemplaba estupefacta la agresión a la mujer y
al niño e incluso la sentía en cuerpo y alma. Su
primera reacción era de absoluta incredulidad,
con ojos en las dianas .cabeza (337)., o en los