interpretara desde allí, es decir, con la cabeza, y no con la planta de los pies. EL ESTORNUDO La ardiente boca del Infierno .como caracol. contrastaba con la fría boca de la Muerte .como tortuga., tanto que incluso parecía estornudar por las bajas temperaturas. Picasso filmó a la perfección la secuencia cinematográfica del estornudo de la tortuga. Primero, la tortuga cerraba los ojos y aspiraba el aire por sus fosas nasales y boca .cabeza (322), con ojos en el tejado, y fosas nasales y boca en los grandes círculos negros; o cabeza (323), con ojos en los negros trazos sobre el cielo azul, fosas nasales en los grandes círculos negros superiores, y boca abierta a lo largo (como de rana), a los pies de las porterías; o cabezas (324 y 325), con ojos y fosas nasales (322 y 323) y bocas (323 y 322), respectivamente, por completar las combinaciones.. Luego, en la antesala del estornudo, cerraba sus ojos con fuerza en el codo .parte interior del codo. de la mujer, en la región ((-1,1),(0,1)) .cabezas (326); codo que sugería las niñas de los ojos a los que daban forma los brazos.. Y por fin estornudaba y soltaba con violencia el frío aire por su boca de labios de tejado, en la región ((-1,0),(0,-1)) .cabezas (327).. Antológica secuencia. Y lo era por varios motivos, a cuál más sorprendente,
todos de gran coherencia. Lo era porque, al estornudar, el gélido aire y el agua, fríos como para helarte de muerte .el arte de muerte: el de la guerra, el del toreo, el del Legado Picasso de 1981…., eran arrojados por la boca de la Muerte .la tortuga, que en este contexto representaba a la Muerte. al fuego del Infierno .el fuego situado en la entrepierna de su cuerpo (302), tanto por delante como por detrás, y en la boca de su cabeza (304)., lo cual le hacía temer al Infierno por su vida, por su fuego, de ahí la expresión de temor en la cabeza (308) del Infierno cuando miraba hacia su boca. De hecho, la cabeza con ojos y fosas nasales en los grandes círculos negros .cabeza (328), en perspectiva frontal, con boca en los tejados inferiores. parecía girarse hacia los lados .cabeza (329)., hacia el Infierno, lo que potenciaba la dirección y sentido del estornudo o del soplido. Esta idea no parecía para nada casual. La imagen de soplar para apagar el fuego aparecía explícitamente en Madre con niño muerto IV. LA MUERTE MAMA DEL INFIERNO Pero aún había otra razón más sorprendente: el glande del Infierno daba forma a la boca de la Muerte, al aparecer allí, en su boca, en la vista de perfil. De ahí que, cuando la Muerte estornudaba, el dolor y temor del Infierno estuvieran más que justificados. El pene bífido del Infierno .bífido